Vendo esse Cosmópolis, dirigido por David Cronenberg e com um Pattinson em muito bom momento, fiquei três vezes mais inquieta e bocejante, porque achei irritantíssimo. Melhor fez Proust que, achando a vida um tédio e seu tempo de uma platitude quase sempre enervante, considerou de bom alvitre registrar as vidas que lhe concerniam em suas pequenas e cotidianas experiências, discrepâncias e distinções, e não tendo um painel geográfico tão vasto como o do filme em questão (em tese, a Nova Iorque por onde a limousine de Pattinson circula seria metonímica do mundo ocidental pós-quase-tudo), ainda assim ele adentrou o salão de seus pensamentos e conversou obsessiva e infinitamente conosco, seus leitores, sobre valores, sobre a vida, sobre o tempo - aquele tempo e o mais vasto ainda de suas rememorações, trazendo-o (esse tempo) em sua horizontalidade para que pudéssemos vivenciá-lo, ao lê-lo, no encontro com nossa percepção.
O que Cronenberg parece fazer - assim minha sensibilidade o percebe, é detonar o tempo, estilhaçá-lo em mil pedacinhos do enorme sem sentido que percorre essas vidas, soltas como bolhas sem direção, sem propósito, sem conexão com o que quer que seja - nem amor, nem afetos, nem mesmo a arte, na forma de um quadro que o personagem quer porque quer possuir. Ele não quer a arte, ele quer o objeto que teima em escapar-lhe. Tampouco o dinheiro parece importar aqui, embora seja o móvel de várias ações - fora da limo e dentro dela. Aliás, se parece cristalino que o dinheiro é uma matéria tão densa quanto volátil nesse universo, ela (a vida) também não faz qualquer sentido. Niilismo parece uma palavra antiga para nomear esse estado de alheamento e desconexão com as forças da vida (pelo menos aquelas que nos acostumamos a reconhecer). Esse não é mais o tempo dos 'homens partidos', de que nos falou um dia Drummond. Será talvez o tempo dos homens ilhados em bolhas, imersos no vácuo, para quem viver e morrer se mostram indiscerníveis. Se se pode forçar um paralelo, ao menos em Dogville a personagem de Nicole Kidman detona tudo e todos ao final, numa cena de bestificação e vingança absolutas. Aqui, nem matar nem morrer fazem sentido para os personagens, e quanto à experiência estética - meu gosto não anda assim tão eclético.
