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jeudi 2 septembre 2021
vendredi 13 avril 2018
Elena Ferrante / Tu veux bien être mon amie prodigieuse ?
Tu veux bien être mon amie prodigieuse ?
Un inconnu, un lieu, un livre… De rame en rame, les fillettes italiennes nées de la plume survoltée d’Elena Ferrante courent entre les mains des voyageurs. Et trouvent de nouvelles copines. Comme la dame au rouge à lèvres rouge.
Un internaute amateur de verres aux trois quarts vides fait remarquer, en commentaire du précédent billet, que les passagers du métro lisent moins souvent qu’ils ne jouent à Ecrase-bonbon. Certes, mais si on regarde bien, on observera qu’ils se livrent en ce moment à une autre activité moutonnière, voire « furetière », bien plus plaisante. En effet, depuis quelque temps, un furet venu du Sud court entre les mains de lecteurs anonymes. Un même livre de poche s’exhibe partout, dans les wagons, sur les quais, dans les halls de gare et les salles d’attente. Il n’y a pas écrit Guillaume Musso sur la couverture, ni Gilles Legardinier, ni Marc Levy. Juste la photo en noir et blanc d’une fillette campée sur ses deux jambes écartées, la tête en virage pleine vitesse, les hanches en turbine à l’intérieur d’un hula hoop. Et derrière elle, une autre gamine qui rigole, avec ses collants trop grands pour elle. Laquelle est « l’amie prodigieuse » annoncée par le titre du livre ? Peu importe : toutes deux sont devenues les amies prodigieuses d’une foule de lecteurs qui n’avaient pas du tout prévu de se laisser embarquer par ces pipelettes italiennes d’une autre époque. Il ya deux ans, le nom d’Elena Ferrante était inconnu à tous ces gens, les plus cultivés confondaient avec Elsa Morante, les plus incultes croyaient qu’il s’agissait d’une marque de vêtements.
Pour l’instant, tout le monde en est au Tome 1, sous la terre parisienne. Pourtant, le tome 2 est paru en poche aussi, mais la majorité des lecteurs rencontrés n’a pas encore dépassé la page 35. Il faut dire que la concentration est requise, pour s’immerger dans ce vivier napolitain. La romancière a d’ailleurs prévu un glossaire des personnages, en début de livre, pour faciliter la circulation. Et si on ne s’accroche pas, on a vite fait de se faire éjecter de l’histoire, comme les petites héroïnes se font littéralement jeter par la fenêtre de chez elles !
La dame qui lit dans le métro est une nouvelle venue dans la bande des filles. Une nouvelle copine d’Elena et Lila. Rouge à lèvres appuyé, alliance en évidence, elle a besoin de montrer qu’elle est une femme. Plutôt tome 2 que tome 1, donc, comment réagira-t-elle face aux (més)aventures matrimoniales de Lila ? L’épisode arrivera vite. Car Elena Ferrante a la plume qui vole, la plume qui survole parfois, la plume qui file dans le vent. Sa littérature se lit à toute allure. C’est peut-être le secret de son succès. Cette femme est de son temps, car elle ne prend pas le temps. La lire donne l’impression de se passer Rocco et ses frères en accéléré. Sous contrôle, raide et mesurée, la lectrice du jour n’a pas l’air du genre à laisser ses futurs enfants brailler dans la cour de son immeuble. Elle tient un billet de la Philharmonie comme marque-page. Plus andante qu’allegro, sa partition de vie. Pas sûr que cela colle longtemps avec l’amie prodigieuse.
jeudi 12 avril 2018
La saga d'Elena Ferrante
COMMENT LA SAGA D’ELENA FERRANTE A RENDU LE MONDE ACCRO
Personne ne sait vraiment qui se cache derrière ce phénomène littéraire qui fait vibrer le monde entier, mais une chose est sûre : difficile de ne pas être accro à la saga napolitaine d’Elena Ferrante.
Un succès fou
Les chiffres communiqués autour des livres d’Elena Ferrante font rêver : traduits dans 42 langues, ils se sont vendus à 5,5 millions d’exemplaires, dont 700 000 en France. Paru le 3 janvier dernier, le troisième tome de la saga dite napolitaine, Celle qui fuit et celle qui reste, a été tiré à 170 000 exemplaires après déjà deux réimpressions. Un succès suffisamment rare pour être souligné, d’autant plus que le storytelling construit autour de l’auteure ne tient que sur une ligne : ce serait une femme, née en 1943 à Naples, diplômée en lettres classiques. Aucune autre information n’a fuité depuis le début de la carrière d’Elena Ferrante, qui a publié son premier livre en 1992, L'Amour harcelant. Ce roman en grande partie autobiographique l’aurait encouragée à utiliser un pseudonyme, à la fois pour préserver son intimité et se protéger du succès.
Après la publication de L’Amour harcelant, s’ensuit un long silence de dix ans. Ferrante ne revient qu’en 2002 avec Les Jours de mon abandon, puis un essai où elle se livre davantage en tant que personne et auteure : Frantumaglia (2003), récemment réédité en 2016 mais seulement traduit en anglais pour l’instant. Tout en déclarant une admiration profonde pour Elsa Morante et un réel engagement féministe, elle y raconte quelques bribes de son enfance : sa mère couturière dans un quartier populaire de Naples, où l’on entend aussi bien l’italien que le dialecte local. Comme dans L’Amie Prodigieuse, qui paraît en Italie en 2011, après Poupée volée (2006). Il est le premier volet d’une tétralogie qui va sacrer Elena Ferrante parmi les auteurs les plus célèbres du monde. Si sa notoriété est d’abord italienne, elle explose en 2013 avec sa parution aux Etats-Unis, accompagnée de critiques dithyrambiques dans le The New Yorker, The Economist ou la New York Review of Books. L’engouement est le même en France, où le livre est traduit dès 2014.
Un anonymat que l’on veut à tout prix démasquer
Ce succès est d’autant plus impressionnant qu’il a du se passer de promotion (Ferrante ne répond qu’à de rares interviews, uniquement par e-mail) et d’indices biographiques auxquels se raccrocher – hormis ceux donnés au compte-goutte ou dans Frantumaglia. Pour justifier son anonymat, elle déclare : "Je crois que les livres, une fois qu'ils sont écrits, n'ont pas besoin de leurs auteurs." En effet, lorsque la fiction est aussi passionnante, pourquoi l’embarrasser d’une réalité ?
Une question à laquelle ne veut pas répondre une partie de la presse italienne, qui n’a de cesse de savoir qui se cache derrière le nom d’Elena Ferrante. A ce jour, trois écrivains sont suspectés. D’abord, Domenico Starnone, né en 1943 à Naples, lui aussi, lauréat en 2001 du Prix Strega, l’équivalent de notre Goncourt. Une étude linguiste très poussée basée sur des algorithmes, aurait prouvé une forte similitude stylistique entre les écrits de Ferrante et Starnone. Ensuite, l’épouse de ce dernier, Anita Raja, traductrice et secrétaire de rédaction des éditions E/O (celles qui publient Elena Ferrante), a récemment été désignée. Cette fois, c’est un journaliste un peu trop zélé, Claudio Gatti, qui aurait fouillé dans ses relevés d’impôts et remarqué une forte hausse de ses revenus au moment du succès commercial de L’Amie Prodigieuse. Le couple, également soupçonné d’écrire à quatre mains les livres sous le nom d’Elena Ferrante, n’a fait aucun commentaire sur cette "découverte". Ni la maison d’édition, bien décidée à garder le secret. Enfin, un autre journaliste, Marco Santagata, croit dur comme fer qu’il s’agirait en réalité de Marcella Marmo, professeur à Naples et ancienne étudiante à Pise dans les années 1960, comme Elena dans les romans de Ferrante. Le désir brûlant de démasquer le (la) coupable de ces méfaits littéraires devrait s’atténuer ces prochaines années... D’autant plus que d’autres écrivains prennent sa défense et la soutiennent dans sa volonté d’anonymat. Même Salman Rushdie y est allé de son "I am Elena Ferrante" !
Une saga hors norme
Toutefois, la réussite d’Elena Ferrante tient, au delà des polémiques sur son anonymat, surtout à la qualité de ses livres. Dès son premier volet, L’Amie prodigieuse, cette saga nous emporte dans le quotidien de deux petites filles nées dans le Naples populaire des années 1940. Lila et Elena dite Lenù, la narratrice, sont de brillantes élèves en classe dans l’indifférence générale : ce ne sont pas les livres qui font progresser dans leur quartier, mais les camorristes, les mafieux locaux. Face à cet univers patriarcal où les hommes ne sont pas présentés sous leur meilleur jour (brutaux, lâches, mesquins, violeurs, malhonnêtes), elles vont devoir imposer leur simple existence et leur singularité.
Au fil des pages, Lila et Lenù grandissent, s’adorent et se détestent, s’éloignent et se rapprochent, tombent amoureuses (ou pas) des garçons qui les entourent, et connaissent les drames d’une vie qui, pour l’une comme pour l’autre, n’a reçu aucun privilège. C’est passionnant, sans pathos, fourmillant de personnages et de rebondissements… et il est impossible de ne pas s’attacher aux deux héroïnes. Elena va réussir à poursuivre ses études, mais pas Lila, qui doit aller travailler dans la cordonnerie de son père. Dans Le Nouveau Nom, la deuxième partie de la tétralogie, elle est mariée à un goujat lié à la mafia et qui la bat, tandis que Lénu part étudier à l’université de Pise avec la ferme intention de s’éloigner du milieu de ses origines…
Le troisième volume fraîchement traduit en français, Celle qui fuit et celle qui reste, persiste dans cette grande veine romanesque mais aussi historique et sociale. Dans l’Italie post 1968 soumise aux batailles prolétariennes, Lila semble choisir l’engagement communiste tandis qu’Elena vit une existence bourgeoise et intellectuelle à Florence tout en essayant d’élever tant bien que mal ses deux filles. Tout les sépare et pourtant leurs destins respectifs semblent irrémédiablement liés… notamment par la présence de Nino Sarratore, dont elles ont jadis été amoureuses. On retrouve la galerie de personnages imaginée par Elena Ferrante, dont les camorristes Solare, soumise aux passions sentimentales et aux luttes de pouvoir politiques. Encore une fois, on referme le roman en trépignant déjà d’avoir le quatrième et dernier tome entre les mains (L’enfant perdue en V.F), qui devrait arriver dans les librairies françaises à la fin de l’année 2017.
La loi des séries
Certains expliquent le succès de la saga d’Elena Ferrante par celui du format série. Sur écran comme sur papier, il est le plus rentable du moment : parce que dans une vie à mille à l’heure, on a besoin de non seulement s’identifier aux personnages mais aussi de les suivre sur une longue durée. Il est vrai que l’on voit évoluer et vieillir les héros de L’Amie Prodigieuse avec le même plaisir qu’on a à regarder mûrir ceux de Friends ou de Game of Thrones. Tout au long des tomes de la saga, on brûle de savoir ce qui va arriver à Lenù et Lila. D’ailleurs, la saga napolitaine va être adaptée sur le petit écran via une coproduction entre FremantleMedia's Wildside et Fandango Productions. Chaque volet serait décliné en huit épisodes, et diffusé sur la RAI puis sur Canal + en France. On ne sait rien du casting pour l’instant, hormis qu’Elena Ferrante a été invitée à participer au scénario… Notre passion pour la mythologie romanesque de cette auteure mystère n’est pas prête de s’éteindre.
Sophie Rosemont
dimanche 18 septembre 2016
Nicolas Malebranche en Italie / Un penseur original et un écrivain prolifique
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| Nicolas Malebranche |
Malebranche en Italie
Un penseur original et un écrivain prolifique
Par
PAOLO FABIANI
29 oct. 2015
Nicolas Malebranche est considéré comme un des principaux représentants de l'école cartésienne, peut-être celui qui a réussi plus que tous les autres à diffuser entre le XVIIe et le XVIIIe siècles la pensée du Philosophe de La Haye. Mais Malebranche était beaucoup plus qu’un simple disciple de Descartes, il était un penseur original et un écrivain prolifique qui a laissé sa marque dans l'histoire de la philosophie moderne. Presque tous les aspects de sa pensée (l'éthique, la théologie, la métaphysique, la psychologie, l'anthropologie) ont été redécouverts et appréciés par de nombreux chercheurs dans le siècle qui vient de se terminer et ces années du nouveau millénaire. Il a été prêtre oratorien et il a été influencé non seulement par Descartes mais aussi par Augustin. En fait, il a vu dans l'œuvre du Saint d'Hippone le moyen terme, pour ainsi dire, entre la philosophie cartésienne et la religion chrétienne.
La psychologie qu’on trouve dans La recherche de la Vérité (peut-être son œuvre la plus importante) a marqué le début de la science moderne de l'esprit et a eu une influence comparable à celle de Le passions de l’âme de Descartes. Mais Malebranche était surtout un grand métaphysique: la solution qu'il a trouvée au problème de la détermination des relations entre le corps et l'esprit – au moins comme il était posé par la philosophie cartésienne – a donné le nom à une véritable doctrine à la fois métaphysique, philosophique et théologique: l’occasionnalisme.
Au début de La Recherche il est écrit que «L’esprit de l’homme se trouve par sa nature comme situé entre son Créateur e les créatures corporelles». Donc, c’est Dieu qui établit les lois de la nature, tandis que les créatures ne sont pas de vraies causes de leurs mouvements. Ainsi, les causes naturelles ne sont pas de véritables causes, mais seulement des « causes occasionnelles » qui déterminent Dieu, seule vraie cause, à agir par ses lois. Mais les lois divines sont universelles et rationnelles, et ainsi il est possible étudier et d'analyser la nature sans recourir à des conceptions impliquant une puissance d'agir à l'intérieur des choses. Je l'ai exposé ici d'une façon très simplifiée, mais celle-ci est ‘la logique métaphysique’ qui a conduit à considérer la nature du seul point de vue physique en la purgeant de tout animisme résiduel. De cette façon, en détruisant les derniers bastions de la physique aristotélicienne et les pierres angulaires des visions panthéistes de la Renaissance, Malebranche a ouvert la voie à des conceptions plus laïques telles que celles de Berkeley et de Hume. Mais surtout la distinction claire entre la dimension physique et celle psychique et le fait qu'elles ne sont pas liées par quelque chose qui appartient à l’une ou à l'autre, mais par des lois universelles, ont permis de penser l’esprit comme objet d’un étude scientifique qui ne fait pas appel aux notions du vitalisme magique ni à celles d’ordre théologique ou moral.
Malebranche a été engagé aussi dans certaines controverses théologiques qui n’ont pas fait bien comprendre aux philosophes des Lumières combien sa pensée était novatrice. Il a fallu attendre la fin du XIXe siècle avec le mouvement philosophique du Spiritualisme pour avoir une véritable redécouverte de la pansée de Malebranche. Aujourd'hui une très riche bibliographie et un grand nombre de chercheurs de nombreuses universités à travers le monde témoignent de l'importance de la pensée de Malebranche et sont la preuve de la vitalité de sa philosophie.
Nicolas Malebranche est né à Paris le 5 août 1638 où il est mort le 13 octobre 1715, et pour célébrer l'anniversaire de sa disparition des événements et des conférences ont été organisés par la communauté scientifique. Parmi les événements le plus importants en Italie il faut signaler un colloque organisé par le Conseil national de recherche (CNR)-Institut pour l'histoire de la pensée philosophique et scientifique moderne (ISPF: Istituto per la storia del pensiero filosofico e scientifico moderno) de Naples et par l’Université Federico II de Naples Ce colloque porte surMalebranche et ses contemporains et a pour but de mettre en évidence, pour la première fois dans le contexte napolitain, l'importance de ce philosophe pour comprendre la propagation des idées et la formation des grands systèmes métaphysiques entre la seconde moitié du XVIIe siècle et la première moitié du XVIIIe siècle. Plus spécifiquement ce colloque se propose d'étudier les rapports entre Malebranche et ses contemporains et successeurs (de Leibniz à Vico) et prévoit une séance consacrée à la diffusion du malebranchisme en Italie, notamment dans le Royaume de Naples, au cours du XVIIIe siècle. Cet événement est organisé par Giuseppe Cacciatore (Université de Naples Federico II), Raffaele Carbone (Université de Naples Federico II-ENS de Lyon/IHPC) et Manuela Sanna (ISPF–CNR). La conférence se tiendra à l’ISPF, via Porta di Massa 1, Naples (Italie), les 15 et 16 décembre 2015.
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