Lado A:
Introducción
Summertime
My Man's Gone Now
Oh, I Got Plenty O' Nuttin'
Bess, You is my Woman Now
It Ain't Necessarily So
There's a Boat Dat's Leavin' Soon for New York
Bess, Oh Where's My Bess
Oh Lawd, I'm on My Way
Lado B:
Introducción
Summertime
My Man's Gone Now
Oh, I Got Plenty O' Nuttin'
Bess, You is My Woman Now
It Ain't Necessarily So
I Wants to Stay here
There's a Boat Dat's Leavin' Soon for New York
Bess, Oh Where's My Bess
Oh Lawd, I'm on My Way
(continuación) "El
jazz argentino no existe —comentaba—. Hay músicos argentinos que
hacen jazz. Es así. Por otra parte, yo no me considero pianista de
jazz. Soy pianista a secas. El jazz es improvisación total: en
cuanto se escribe, deja de ser jazz. Es lo que hizo Picasso con Las
meninas de Diego Velázquez: partió de un tema para expresarse
libremente. Eso es el jazz".
Se
quejaba de que no había buenos pianos en la Argentina. Cuando tenía
que dar un concierto en malas condiciones, charlaba la mayor parte
del tiempo y apenas tocaba un par de piezas. Su obsesión con el tema
era tal que, aún hoy, algunos músicos repiten Al gran pueblo
argentino: ¡pianos!, frase acuñada por Villegas que, incluso, fue
el título de un disco que registró un concierto de 1964 con el
contrabajista Jorge López Ruiz y y el baterista Eduardo Casalla.
También era intolerante con los públicos bulliciosos y con el mal
sonido.
Sabiamente,
se mostraba cauto y sarcástico con su propia fama. "Yo no me
hice famoso con la música; me hice famoso con los reportajes. Camino
por Corrientes y todos me saludan ¡chau Mono! y se comentan entre
sí: ese que va ahí es el mejor pianista de la Argentina. Y seguro
nunca me escucharon tocar", decía sin amargura.
Los
últimos años los pasó tocando en La Peluquería de San Telmo con
un orgullo casi secreto: "Estoy llegando al fin y jamás me
prostituí con la música". Era agnóstico pero tenía gran
curiosidad con la muerte. "De alguna manera, la espero",
decía. Llegó hace casi treinta años, mansamente. Desde entonces, como
escribió alguien por ahí, "descansa en jazz".
Enrique "Mono" Villegas con el amigo "Pelusa" Rímini, en Rosario, Argentina, 1973
Extractos de las notas de contratapa, a cargo de Oscar López Ruiz, músico y director de grabación - y hermano de Jorge, el contrabajista:
"Hace unos meses se abrió la puerta de nuestra oficina y entró una aplanadora, disfrazada de Villegas, que nos venía a contar que tenía que grabar Porgy and Bess. Habló una hora, nos contó todo lo que pensaba hacer con esta obra, y se fue.
.... muchos días después apareció otra vez y gritó furiosamente que ya estaba listo y que lo iba a hacer con contrabajo el viernes 15 de noviembre a las 20 hs. en Estudios Ion, y que le hiciéramos transportar su piano porque si no no grababa, y se fue.
... el famoso viernes apareció, como siempre una hora antes por el estudio y sin el contrabajista, ya que había decidido hacerlo solo. A las 20:30 comenzamos a grabar y a las 22:30 había terminado. Se cambió su increíble remera de grabar y se fue. Pero esta vez no a su casa sino que a Estados Unidos.
A través de esta semblanza Ud seguramente pensará que Enrique está rayado.
Afortunadamente, sí, está rayado...."
Grabado el 15 de Noviembre de 1968 en Estudios Ion, Buenos Aires
Producción: Alfredo Radoszynski
Digitalizado de mi propio LP Trova TL-19 (monaural) flac + scans