Get the Blessing sacude el jazz

Puro jazz último, sin resquicios para la rutina. Get the Blessing marca caminos como Polar Bear, Neil Cowley y otros. ¡Qué sería de nosotros sin el jazz británico contemporáneo!

Feliz cumpleaños, Herbie Hancock

Siempre Herbie. El más joven de los genios del bebop y un explorador de todas las músicas. Pocos músicos como Herbie Hancock tienen esa mezcla de sensibilidad especial junto a una técnica impecable. Y menos han tocado con tantos genios en tantas banda y formaciones inolvidables: Miles Davis, Dexter Gordon, Wayne Shorter, Fred Hubbard...
Herbie Hancock cumple 70 años todavía menos largos que su obra al piano. Lo celebra con una descarga gratuita de su próximo disco y en Radio 3 Juan Pablo Cifuentes arranca un gran repaso con la inolvidable Watermelon Man. Jazz.

Happy Birthday, Mr. Hancock! - 1ª parte (A Todo Jazz)

Dave Douglas, música para cine mudo

El trompetista Dave Douglas es un apasionado de los proyectos. Emplear la música para explorar un contexto, un tema o una situación para componer nuevos ritmos y sonidos.
En Moonshine recupera las viejas películas de Keystone Studios, con Fatty Arbuckle, descubridor de Charlie Chaplin o Buster Keaton y la primera gran víctima del espectáculo de la prensa popular, capitaneada entones por The Chief, William Randolph Hearst.
Douglas encara en Moonshine una de pillos con todos los trucos de un sonido que da nueva vida al corto.

Murakami escribe con Thelonious Monk

Frasear como en el jazz. Yendo y viniendo, yendo y viniendo o. Sí. Saltando de una frase a otra. Hasta encontrar sentido más allá del sentido.
Haruki Murakami no escribía. Tenía un club de jazz. Montmartre en Tokio. Mejor, ecos de F. Scott Fitzgerald y Dylan Thomas en Japón.
"Prácticamente todo lo que sé sobre escribir lo he aprendido de la música". No es extraña la frase de Murakami tras escuchar a Wayne Shorter.



Arrancar. Parar. O seguir una frase por el tiempo hasta retorcerlo y no saber ya si está delante o detrás el hecho, o el acontecimiento está sólo en la frase o en esa nota líquida en el aire negro y humo de la noche. Adelante y atrás como en El perseguidor. "Todo el mundo sabe las fechas menos yo", se quejaba Johnny. Julio Cortázar escribía. "Esto lo estoy tocando mañana", volvía a quejarse Johnny.
Y todos paraban de tocar.
Sólo la letra seguía su ritmo en el cuento de Cortázar. Su cuerpo jugando con el tiempo de la eterna juventud.

Monk, Thelonious.



Escribir con esa frase del piano. Arrancar. Y después ese saxo, otro personaje llena la escena.
En los cuentos de Raymond Carver la presencia del otro y sus quejas, sobre todo sus quejas, le roban la palabra al narrador.
Fear of the past rising up
Fear of the present taking flight
El tiempo mareado por los subidones de Charlie Parker y un asalto altanero (saxo tenor) de Jean Genet.

JRJ
Juan Ramón escuchaba jazz en su exilio norteamericano. Poesía pura. Música pura. Pura literatura.
Hasta los croonies. Los coros de Nick Cave son como ese dios ondulante en los versos de Juan Ramón.

Haruki Murakami habló una vez con Wayne Shorter.
Y se puso a escribir.
"Lo más básico es el ritmo(...) Después viene la melodía que, en literatura, es el apropiado arreglo de las palabras para armonizarlas con ritmo (...) Después está la armonía: el sonido mental interno que soporta las palabras. Entonces viene la parte que prefiero: improvisación libre. A través de un canal especial, la historia llega emanando libremente desde el interior. Todo lo que tengo que hacer es mantenerla en el flujo".

"Las cosas se lo van llevando de un lado a otro" (Julio Cortázar, El Perseguidor).
Como en el jazz, como en la literatura. Straight, no chaser