Cabeza de Torero

Acrílico sobre cartón, 18x13, 2005

Este pequeño retrato de un torero anónimo, con formato fotográfico por estar expresamente realizado para un marco concreto, iba a formar parte de una exposición cuanto menos curiosa, por ser el lugar un espacio de apenas dos metros cuadrados, la peña taurina más pequeña del mundo, dedicada al gran Curro y sita en la plaza mayor de mi pueblo natal, ocupando el hueco de una antigua relojería. Preparé hasta 30 pequeños formatos de tema taurino, que por guasas del destino y por la distancia anímico-espacio-temporal que a veces me separa de mi pueblo nunca se pudo mostrar.

Viajero con maleta verde

Témpera y tintas, 40x30, 2004

Pantano de Guadalcacín 2

Oleo sobre tabla, 41x30, 2001

Y otro óleo pintado en la misma jornada campestre que el que mostré el pasado viernes

Nadie lo quiere creer

Aguada y témpera sobre cartón, 30x21, 2011

Anoche, en el Villamarta de Jerez, volví a disfrutar con el grupo de teatro jerezano La Zaranda y su última obra "Nadie lo quiere creer", una visión tragicómica de las miserias en torno a la enfermedad, la muerte y las herencias. Si en su anterior obra componían sobre el escenario algunas imágenes que recordaban a Velazquez, en ésta las luces y los contrastes nos recordaban el tenebrismo de Caravaggio. Una obra redonda, que empieza igual que acaba, con una composición de cuatro personajes sentados y con una palabra que sirve muy bien para definirla: insuperable.

Pantano de Guadalcacín

Óleo sobre tabla, 41x30, 2001

Paisaje pintado en las cercanías de San José del Valle, en el pantano de Guadalcacín, tras un almuerzo campestre un domingo de primavera de hace 10 años.

Aguada de Sierra

Aguada, 30x20, 2006

Desde mi terraza benocaceña dibujé esta aguada serrana, casi dibujillo, en un atardecer de mayo que rapidamente se convirtió en noche, ocultando detalles, disipando montañas y escondiendo arboledas, dándome la excusa perfecta para el acabado urgente de una mirada triste y un resultado atemporal.

Toreros

Témpera y tinta, 40x30, 2006

Piernas cruzadas

Aguada y témpera, 40x30, 2005

Por Moraíto

Bailaor, Témpera sobre cartón, 30x20, 2011

Por Moraíto, nos reunimos más de 4000 aficionados al cante en el Palacio Municipal de Deportes de Jerez para ver reunidos a lo más selecto del cante, del baile y del toque jerezano y algunos más como Niña Pastori, Miguel Poveda, Manuel Molina y Diego el Cigala. El sitio, por su mala acústica desmerecía de tal evento, pero el elenco de artistas participante bien merecía que uno se acercarse al recinto, que no puede estar más cerca de mi casa. Al final, muchos detalles para recordar como el baile de Angelita Gómez y de su discípula, Maria del Mar Moreno, como la voz rota y potente de Juana la del Pipa cantándole a su sobrino El Pipa, del que muestro una imagen inspirada en su baile, como el ritmo desmesurado del Capullo, la emoción de Mercé y sobre todo de la actuación del Torta, el artista más inspirado de la noche y cuya voz, llenó de duende un sitio tan desangelado para el flamenco.

Trazos

Desnudo lineal, 30x11 Témpera sobre cartulina, 1994

En los dibujos de mi etapa portuense, el primer paso era un trazo de témpera que luego rellenaría de color carne. Hacía muy poco que me había desprendido del lápiz para esbozar las imágenes y las hacía directamente con el pincel, por lo que a veces, sorprendido por el resultado inicial de un dibujo decidía dejarlo solamente con su trazo, como este desnudo, dejado en su fase inicial por temor a estropearlo.

Sobre la barra

Aguada sobre papel de estraza, 40x30, 2004

Asocio los personajes tristes y solitarios, más con las aguadas de fondo gris que con mis obras sobre fondo negro. Los trazos gruesos, algunos rotos en la humedad, algunos tan secos que arañan caras, gestos y papel, algunos tan sutiles que sugieren un estado de ánimo, casi siempre muy en consonancia con el de los personajes.

Matías Uvero

Aguada sobre papel de estraza, 40x30, 1998

De esta forma me imaginé a Matías Uvero, el protagonista del genial relato de Fernando Quiñones, Muerte de un semidios, incluido en su 5 historias del vino. Hace tiempo que no lo releo, pero recuerdo que la bodega jerezana descrita en el relato me evocaba la de Gonzalez Byas.

Guitarrista 6

Acrílico sobre cartón, 40x30, 2007

Dentro de mi temática flamenca, el guitarrista ocupa un lugar importante, es uno de los grandes pilares y particularmente la música del guitarrista flamenco solista, la música de los grandes maestros como Paco de Lucía, Vicente Amigo, Paco Cepero , Tomatito y Moraito entre otros, es la música que más me gusta escuchar en los viajes, la que más me llena y la mejor sirve de banda sonora a los paisajes del sur. El cante me gusta escucharlo en otro ámbito, en otro ambiente diferente al del viajero conductor. En este blog, la etiqueta de Flamenco se acerca a las 100 imágenes y el guitarrista, como personaje solitario a partir de ahora también tendrá su etiqueta particular.

Lector de prensa

Témpera sobre cartón, 50x35, 2005

Primer plano de botellas y último término de una ventana con un pueblo azul, para enmarcar a este lector gris de periódicos, de rasgos demasiados planos para mis lectores de esta época.

Desnudo campestre

Témpera sobre cartulina, 50x35, 1995

Brindis

Acrílico y témpera sobre cartón, 42x30, 2011

En el día con tantos unos, llega este blog a las treintamil visitas, así que un brindis virtual y sobre fondo negro para celebrarlo. No lo pretendía, pero los platos sobre la mesa, parece que unas tapas de morcilla, asemejan a una máscara de pájaro y a un cráneo casi en anamorfosis.

Lector de gris

Aguada sobre cartón gris, 27x19, 2007

Lector de negro

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2004

Vuelve uno a la lectura gradualmente, robándoles momentos a la paternidad o aprovechando los ratos muertos del trabajo, esas horas vespertinas de tutoría donde no suele aparecer nadie. Eso convierte a uno en lector de instantes, de premuras y de impaciencias ante los comentarios anecdóticos del que interrumpe tu lectura sin saber, que está rompiendo tu excaso tiempo para estos avatares. Aún así, acabé hace poco La Fuente y la Muerte, libro de memorias del arcense Pedro Sevilla, mágnífica obra que describe de manera magistral y llena de poesía, su infancia en el pueblo blanco, las costumbres, vivencias y vivires de una dura época que nos suena muy familiar. Y la adolescencia, y la transición política y la muerte, desgraciadamente muy presente en la vida del poeta de Arcos.

Arias

Linograbado, Plancha de 9x5, 1996

Este minigrabado tuvo la función de servir de portada a una cinta de cassette, donde había grabado una serie de Arias, de ahí su breve tamaño. La estampación, de cálida tinta, tiene algunas de sus lineas de fondo inundadas de tinta, lo que lejos de parecer un error, en este caso realza la obra por acentuar las calidades del relieve.

Balcón 4

Témpera sobre cartulina, 50x35, 1996

Xilografía de fumador

Xilografía, 2 planchas de 16x5, 2004

2 pequeños retales de caobilla sirvieron de base para realizar esta obra de estampación única y que ahora aparece, entre viejos papeles de la escuela de arte, para preguntarme donde estarán esas planchas después de 7 años. De todas formas es sorpresa agradable encontrarte con grabados casi olvidados, que encierran perfiles afilados en personajes con gestos desenfadados y quizás un tanto casuales por la acción de las gubias.

Cantaor anónimo

Linograbado, Plancha de 15x11, 2000

En este cantaor, mi grabado flamenco nº 13 de los que muestro en este blog, algún amigo ha querido ver la figura de José Meneses, y uno que se deja llevar, alguna vez lo he titulado así en alguna exposición, pero me encuentro el dibujo original de donde lo saqué, un apuntito del natural en una peña de Jerez, de alguien a quien no recuerdo y veo que lo mejor es devolverlo al anonimato.

Aznalmara

Acuarela, ceras y rotulador, 25x15, 2009

Esta acuarela, ayudada de ceras y rotulador, la dibujé en mi última subida al castillo de Aznalmara, enclave de la sierra gaditana perteneciente al término de Benaocaz. Aznalmara es un sitio espectacular tanto por las vistas que ofrece desde su interior, que dominan gran parte de la sierra, como las vistas que dá su silueta de viejo castillo derruido sobre una abrupta montaña y que me recuerdan, especialmente su vista desde Tavizna, a algunos grabados del Orlando furioso de Gustavo Doré, que representaban a un castillo perdido en un lugar remoto e inaccesible.

Sentada en un banco

Témpera sobre cartulina, 30x20, 1995

Un clásico tema de mi etapa portuense, una mujer solitaria en el banco de un parque, unas veces leyendo, otras meditando pero siempre con gestos tristes y apesadumbrados. Quizás lo más llamativo sea el color púrpura del banco, un tanto insólito en mi paleta de entonces.