VENIM DE BENIMAGRELL

¡Huit...! ¡Nou...! ¡Deu...!
Correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Venim de Benimagrell,
no venim borrachos, no venim borrachos,
venim de Benimagrell,
no venim borrachos, venim contents.

Venim de Benimagrell,
no venim borrachos, no venim borrachos,
venim de Benimagrell,
no venim borrachos, venim contents.

Posa vi, posa vi, posa vi,
mo'l beurem, mo'l beurem, mo'l beurem,
i si no mo'l poses no mo'n anirem,
que volem mes aci, i aci estarem.

Posa vi, posa vi, posa vi,
mo'l beurem, mo'l beurem, mo'l beurem,
perque sapies que estem agraits,
mos l'acabarem, mos l'acabarem.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Venim de Benimagrell,
no venim borrachos, no venim borrachos,
venim de Benimagrell,
no venim borrachos, venim contents.

Venim de Benimagrell,
no venim borrachos, no venim borrachos,
venim de Benimagrell,
no venim borrachos, venim contents.

¡Que borrachera! ¡Que borrachera!
Tota la culpa, tota la culpa,
la tavernera.

¡Que borrachera! ¡Que borrachera!
Tota la culpa, tota la culpa,
la tavernera.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Tornem de Benimagrell,
no venim borrachos, no venim borrachos,
tornem de Benimagrell,
no venim borrachos, venim discrets.

Tornem de Benimagrell,
no venim borrachos, no venim borrachos,
tornem de Benimagrell,
no venim borrachos, venim discrets.

Tirali la clau, tirali,
no li faces mal, tirali,
tirali la clau, no li faces mal,
tirali la clau, tirali.

Tirali la clau, tirali,
no li faces mal, tirali,
tirali la clau, no li faces mal,
tirali la clau, tirali.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Tornem de Benimagrell,
no venim borrachos, no venim borrachos,
tornem de Benimagrell,
no venim borrachos, venim discrets.

Tornem de Benimagrell,
no venim borrachos, no venim borrachos,
tornem de Benimagrell,
no venim borrachos, venim discrets.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.

Huit, nou, deu,
correga la bota, correga la bota,
huit, nou, deu,
correga la bota i beurem tots.


...oooOooo...




Ocho, nueve, diez,
corra la bota, corra la bota,
ocho, nueve, diez,
corra la bota y beberemos todos.

Ocho, nueve, diez,
corra la bota, corra la bota,
ocho, nueve, diez,
corra la bota y beberemos todos.

Volvemos de Benimagrell,
no venimos borrachos, no venimos borrachos,
volvemos de Benimagrell,
no venimos borrachos, venimos discretos.

Volvemos de Benimagrell,
no venimos borrachos, no venimos borrachos,
volvemos de Benimagrell,
no venimos borrachos, venimos discretos.

Ocho, nueve, diez,
corra la bota, corra la bota,
ocho, nueve, diez,
corra la bota y beberemos todos.

Ocho, nueve, diez,
corra la bota, corra la bota,
ocho, nueve, diez,
corra la bota y beberemos todos.

Ocho, nueve, diez,
corra la bota, corra la bota,
ocho, nueve, diez,
corra la bota y beberemos todos.

Ocho, nueve, diez,
corra la bota, corra la bota,
ocho, nueve, diez,
corra la bota y beberemos todos.

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Dado el éxito cosechado por Maria Rosaria Omaggio, interpretando el papel de Visanteta de Favara en "El Virgo de Visanteta", así como de su secuela, "Visanteta estate queta", hemos pensado que no estaría mal haceros (y también hacernos) un regalito, por lo que hemos extraído algunos de los fotogramas más atrevidos y picantes de esta bella y sensual  actriz italiana.

Así que, unas gotitas de colirio y... ¡A disfrutar!

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En 2001 el cantante castellonense Carlos Vargas publica Directo!, en el que recopila algunas de sus actuaciones en vivo de los años anteriores; cinco años después el disco es reeditado con nuevas grabaciones, entre ellas dos versiones distintas de "No sé por donde entra", de su álbum "Venimos de agua" (2005).

MP3 (128 kbit/s CBR) - 42,9 MB - 47 min 4 seg

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Décimo volumen de la colección Gran Álbum Pumby, publicado por Editorial Valenciana en 1982, en el que se recopilan algunas de las historietas incluidas en las revistas Pumby y Super Pumby.

Ignoramos el nombre de su escaneador, pero le agradecemos su esfuerzo en la recuperación de esta joya del cómic valenciano.

Vinculado al movimiento del realismo literario, el poeta valenciano Vicente Wenceslao Querol (Valencia, 1836 - Bétera Valencia, 1889) fue una de las figuras más sobresalientes de la poesía valenciana de mediados del siglo XIX, si bien, su permanencia en Madrid como subdirector de ferrocariles le mantuvo cierto tiempo alejado de los círculos literarios valencianos; fundó la sociedad literaria La Estrella con su amigo Teodoro Llorente.

Su obra es parca en cantidad, pero excelente en calidad, tan notable por su forma, sólida y pulida, como por su fondo; la mayor parte de su poesía fue publicada en "Rimas" (1877), que recoge algunas producciones inéditas y diversos poemas pertenecientes a sus colaboraciones con periódicos de la época, como El Miguelete, Las Provincias y La Opinión.

Un año más en el hogar paterno
celebramos la fiesta del Dios-niño,
símbolo augusto del amor eterno,
cuando cubre los montes el invierno

con su manto de armiño.

Como en el día de la fausta boda
ó en el que el santo de los padres llega,
la turba alegre de los niños juega,
y en la ancha sala al familia toda
de noche se congrega.

La roja lumbre de los troncos brilla
del pequeño dormido en la mejilla,
que con tímido afán su madre besa,
y se refleja alegre en la vajilla
de la dispuesta mesa.

A su sobrino, que lo escucha atento,
mi hermana dice el pavoroso cuento,
y mi otra hermana la cancion modula
que, ó bien surge vibrante, ó bien ondula
prolongada en el viento.

Mi madre tiende las rugosas manos
al nieto que huye por la blanda alfombra,
hablan de pié mi padre y mis hermanos,
mientras yo, recatándome en la sombra,
pienso en hondos arcanos.

Pienso que los días de ventura
las horas van apresurando el paso,
y que empaña el oriente niebla obscura,
cuando aún el rayo trémulo fulgura
último del ocaso.

¡Padres míos, mi amor! ¿Cómo envenena
las breves dichas el temor del daño?
Hoy presidís nuestra modesta cena,
pero en el porvenir... yo sé que un año
vendrá sin Noche-Buena.

Vendrá, y las que hoy son risas y alborozo,
serán muda aflicción y hondo sollozo;
no cantará mi hermana, y mi sobrina
no escuchará la historia peregrina
que le da miedo y gozo.

No dará nuestro hogar rojos destellos
sobre el limpio cristal de la vajilla,
y, si alguien osa hablar, erá de aquellos
que hoy honran nuestra fiesta tan sencilla
con sus blancos cabellos.

Blancos cabellos cuya amada hebra
es cual corona de laurel de plata,
mejor que esas coronas que celebra
la vil lisonja, la ignorancia acata
y el infortunio quiebra.

¡Padres míos, mi amor! Cuando contempo
la sublime bondad de vuestro rostro,
mi alma á los trances de la vida templo,
y ante esa imagen para orar me postro,
cual me postro en el templo.

Cada arruga que surca ese semblante
es del trabajo la profunda huella,
ó fue un dolor de vuestro pecho amante.
La historia fiel de una época distante
puedo leer yo en ella.

La historia de los tiempos sin ventura
en que luchásteis con la adversa suerte,
y en que, tras negras horas de amargura,
mi madre se sintió más noble y pura
y mi padre más fuerte.

Cuando la noche toda en la cansada
labor tuvísteis vuestros ojos fijos,
y, al venceros el sueño a la alborada,
fuerzas os dio posar vuestra mirada
en los dormidos hijos.

Las lágrimas correr una tras una
con noble orgullo por mi faz yo siento,
pensando que hayan sido, por fortuna,
esas honraas manos mi sustento
y esos brazos mi cuna.

En octubre de 1983 el grupo valenciano Combo Potombo renace bajo el nombre de Stilo Gráfico, manteniéndose cinco de sus integrantes, Fernando Burgos "Burguitos", voz y guitarra; Javier Calero, guitarra; Juanvi Genis, trompeta; Jordi Monserrat, saxofón; a ellos se les unirían Gabriel Piñana, bajo, y Josito Genís, trombón.


Su primer trabajo sería publicado en mayo de 1984, por el sello valenciano Ediciones Milagrosas, un single grabado en los Estudios Tabalet de Alboraya, que incluía los temas "Detective privado" y "Pesadilla de un abstemio"; la portada era obra del dibujante valenciano Mique Beltrán. Un mes después, el 22 de junio, realizan su primer concierto en la emblemática Plaza de la Virgen de Valencia, como parte de "A la Luna de Valencia", evento organizado durante un par de años por el Ayuntamiento de Valencia.

A mediados de 1985 editan "Stilo Gráfico", un maxi-single publicado por la valenciana Citra, que serviría de carta de presentación de la banda. Ese mismo año participan en el gran concierto realizado en la Sala Anadis de Madrid, dentro de la gira de presentación de la cultura valenciana en la capital de la Comunidad Española, un espectáculo compuesto por música, teatro, cómics y exposiciones sobre el Reino de Valencia; en esta misma gira participarían otros grupos valencianos, entre ellos Esgrima, Inhibidos Quizás? y Ceremonia, y algunos invitados, como Gabinete Caligari.

A pesar de encontrarse en su momento más importante, el grupo decide separarse en octubre de 1985, por el deseo de algunos de sus componentes de adentrarse en nuevos proyectos musicales, creando grupos como Castafiore Swing y Josito y La Salsa Guay, o uniéndose a otras formaciones, Juana la Loca y Benben.

En 1960 el dibujante valenciano Jaime Brocal Remohí debuta en el género de la fantasía heroica con "Katán", historia de bárbaros que se convertiría en una pionera del subgénero denominado "Viking fantasy", al adelantarse unos diez años a la eclosión definitiva de la fantasía heroica; Brocal comenzaría a forjar su estilo característico con esta colección, creando las bases para otros personajes que crearía a lo largo de su carrera, como "Ogan" y "Taar".

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En la temporada 1999-2000, el Valencia Club de Fútbol alcanzaba por primera vez en su historia la final de la Champions League, celebrada en el estadio de Saint-Denise de París el 24 de mayo de 2000; aprovechando la euforia que inundó la ciudad de Valencia, Juan Ramón publica el álbum "Champions mix", que buscaba convertirse en el himno de la afición valencianista en la final de París.

El disco incluía "Champions mix" y "A París", basados en los cánticos de la afición, y cuatro versiones distintas del himno oficial del Valencia CF; tres de estos covers serían recuperados cuatro años después para el disco oficial del club, junto con el "Amunt Valencia" original, el "Himno Valenciano" y "Una canción para el Valencia", canciones que hemos adjuntado como temas extras.

MP3 (128 CBR) - 37 MB - 36 min 44 seg

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El 14 de octubre de 1996 el diario valenciano Las Provincias publicaba el artículo que reproducimos a continuación, en el que el escritor valenciano Fernando Vizcaíno Casas hacía memoria del origen e historia de la cinematografía en el Reino de Valencia, cuna de una importantísima saga de actores, cineastas, productores y realizadores, que dejarían una gran huella en el séptimo arte.

Empresas como CIFESA, realizadora de unos doscientos largometrajes, y películas como "El faba de Ramonet" (1933), la primera película sonora que se rodara en la Comunidad Española y además en nuestro propio idioma, en Lengua Valenciana, permiten vislumbrar la importancia de una industria que aún hoy pervive.

VALENCIA Y EL CINE

La celebración estos días en nuestra ciudad de la Mostra de Cinema del Mediterrani (Muestra de Cine del Mediterráneo) pone de actualidad un tema escasamente conocido y pocas veces divulgado: la decisiva aportación valenciana al cine español. Este analfabetismo histórico del que tantas veces me he lamentado no se limita a la ignorancia casi general de las últimas generaciones en materias referentes a la política nacional de este siglo (no se diga de los anteriores), sino que alcanza a las esferas culturales más variadas. Entre las cuales se inserta el llamado en tiempos séptimo arte.

Se celebra este año (1996) el centenario del cine español; aunque últimamente ha surgido alguna voz discrepante, parece aceptarse por la generalidad de historiadores que "Salida de misa de doce de la Iglesia del Pilar de Zaragoza", rodada en 1896 por Eduardo Jimeno, en la capital aragonesa, fue la primera película española. Un año antes, los hermanos Lumière habían realizado en Francia la que también se considera primera película de la historia: "Salida de los obreros de la fábrica". Quede como tema de meditación el tan distinto arranque de las respectivas industrias: allá, lo que ampliamente podría estimarse cine social. Aquí, también estirando el concepto, cine religioso.

En 1905, Valencia se incorpora al nuevo y maravilloso invento, que ha prendido con fuerza entre las gentes. Antonio Cuesta, dueño de la droguería San Antonio, sita en la Plaza del Mercado, adquiere una cámara, aquellas viejas cámaras tan parecidas a cajas de galletas y tras rodar varias películas familiares y de propaganda de su comercio, realiza un documental de 90 metros sobre el Tribunal de las Aguas. El éxito es grande; vende copias incluso al extranjero. Animado por ello, instala un pequeño laboratorio, bajo la dirección del fotógrafo Ángel Huerta y se especializa en las películas de toros.

En años siguientes ampliará sus horizontes, produciendo ya films de argumento, "El ciego de aldea" (1907), "El pastorcillo de Torrente" (1908), "Los siete niños de Écija" (1910), "El Caín moderno" (1911), "El lobo de la sierra" (1912). Melodramas, que es lo que le gusta al público, dirigidos por José María Codaina, que en 1914 hará una adaptación libre de "La Barraca", titulándola, "El tonto de la huerta".

Sigue Cuesta con sus reportajes taurinos; aunque le surge un competidor, Ángel Pérez del Val, corresponsal en Valencia desde 1910 de los noticiarios Pathé y Gaumont, que reserva en la plaza de toros tres barreras y tres contrabarreras y filma desde allí los numerosos festejos de relumbrón que entonces se celebran en el coso de la calle de Játiva. A don Ángel le conocí hace casi medio siglo, cuando era empresario del Cine Olympia, cuya programación cuidaba celosamente. Y me contó el agrado con que los locales de la época acogían un curioso invento suyo: confeccionar carteles de corridas a gusto del consumidor. Es decir, montando en un mismo documental faenas de distintos diestros, realizadas en tardes también distintas.




Tres productoras cinematográficas existen en Valencia en 1914, las mismas que en Madrid. Maximiliano Thous, el excelente escritor y poeta (¿Habrá que decir que fue autor de la hermosa letra del "Himno de la Exposición", convertido después en "Himno de Valencia"?), escribe guiones, adapta obras teatrales y también dirige numerosos films. La actividad industrial valenciana es intensa en la década de los diez, se reduce en la siguiente y recobrará importancia, hasta tomar el cetro de la producción nacional, en la de los treinta.

Pues en 1933 se funda la Compañía Industrial del Film Español, que hará famoso su anagrama, CIFESA, y llevará por el mundo su carátula, el Micalet y las estrofas del himno regional, como fondo musical. Don Manuel Casanova es su artífice; pero la sociedad se nutre con centenares de pequeños accionistas, mayormente valencianos. La guerra civil cortó la expansión de CIFESA, que sin embargo, dejó muestra de su buen sentido comercial y de su gusto artístico con algunos de los mejores éxitos de la época; baste citar "La verbena de la Paloma", "Nobleza baturra" y "Morena clara".

A destacar también Procines, cuya marca iba envuelta en el Rat Penat y que, a comienzos de los cuarenta, alcanzaría el memorable éxito comercial de "La tonta del bote". Por entonces, ya estamos en la posguerra, Falcó Films y Levante Films realizan algunos títulos menores. Pero volviendo atrás, a 1933, forzoso resulta recordar "El faba de Ramonet", la película dirigida por Luis Marti Alegre sobre un sainete suyo, en colaboración con el estupendo actor Pepín Fernández. Y hablada en valenciano: la única hasta el momento.


En los años cuarenta, CIFESA toma de nuevo el mando de la industria cinematográfica española; contrata actrices y actores en exclusiva, forma directores y se adueña del mercado. También exporta con éxito títulos tan celebrados como "Locura de amor" y "El último cuplé". En su equipo hace sus primeras películas Luis Lucia, que será uno de los realizadores más importantes de la época, como ya se está reconociendo.

Otros paisanos también directores deben ser nombrados: Ricardo Blasco, Francisco Prósper, Ricardo Muñoz Suay, Armando Moreno, Juan G. Atienza, Vicente Lluch, Germán Lorente, Antonio Fos, Francisco Lara Polop. Y el singular Emilio Poveda, comerciante de ferretería, gran vocacional, que se arriesgó a escribir, dirigir y producir en 1950 "Dos vidas", largometraje rodado en unos improvisados estudios, en la vieja Feria Muestrario de La Alameda. Era también un premiado cineasta amateur.

Fotograma de la película "El virgo de Visanteta" (1978)

Bueno, claro, y Luis García Berlanga, el más famoso valenciano, de prestigio internacional. Sobran comentarios; su nombre lo dice todo. Y Vicente Escrivá, también felizmente vivo y también en plena y fecunda actividad. Como lo está, en su quehacer de guionista, Vicente Coello, antiguo crítico de cine de Las Provincias, autor de más de cien libros cinematográficos, todos de éxito. Fue director del semanario cinematográfico "Triunfo", nacido en Valencia hace más de medio siglo y que entonces era, sin disputa, la mejor revista en su género. Colaboró en ocasiones con otro valenciano, Ángel A. Jordán, también formado en las páginas de este diario y en las ondas de Radio Mediterráneo. Y con José Luis Colina, asimismo prolífico y estupendo guionista, cuyo padre fue tantos años secretario del Valencia C.F.

Si tuviera que citar actrices y actores paisanos, necesitaría medio periódico. Desde Pepa Alba y Rafael Rivelles hasta Antonio Ferrandis, Pepe Sancho y Vicente Parra, pasando po docenas y docenas de artistas eminentes, Valencia ha surtido con prodigalidad y brillantez los repartos del cine español. Igual que le dio empresarios fecundos y espléndidos realizadores. Me temo que alguno me habré olvidado; escribo al hilo de mis recuerdos y ello propicia omisiones inevitables. Discúlpenlas si las encuentra.

El actor valenciano José Sancho,
caracterizado como el pintor Joaquín Sorolla
para la superproducción valenciana "Cartas de Sorolla"(2006)

Fernando Vizcaíno Casas; Las Provincias (14-10-1996)

En 1964 el escultor Salvador Octavio Vicent Cortina (Valencia, 1913-1999) realiza uno de sus primeros trabajos para la ciudad de Valencia, consistente en una serie de estatuas para adornar la fuente adosada al edificio de la Universidad de Valencia, en la Plaza del Patriarca, construida por el arquitecto Francisco Javier Goerlich Lleó (Valencia, 1886-1972).

Las estatuas esculpidas por Vicent representan cuatro de las figuras más importantes de la historia de la universidad valenciana, los Reyes Católicos, que solicitaron al Papa, el valenciano Alejandro VI, licencia para la fundación de la universidad; el propio Papa, más conocido como Rodrigo de Borja; y Vicente Blasco García, rector de la universidad en el siglo XVIII, e impulsor de su modernización durante la Ilustración. La quinta figura, ubicada en el centro de la fuente y esculpida en mármol, representa La Sabiduría.


FUENTE:
La Universidad de Valencia (Enlace), por J. Díez Arnal

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El mismo año en que publica su primer disco (1983), el grupo valenciano Última Emoción participa en Iberpop, uno de los certámenes de música pop más importantes de la Comunidad Española; junto a sus temas más conocidos, interpretarían la canción "El asesino de sueños", que no llegaría a contar con versión de estudio.

MP3 (128 CBR) - 23,3 MB - 25 min 26 seg

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Doctor Divago surge en 1989 en la ciudad de Valencia, grupo cuya música bebe del pop-rock más clásico, imprimiéndole su sello personal; fue fundado por Manolo Bertrán, voz y guitarra; Agustín Sanz, guitarra; Asensio Ros, batería; y Javier Sabater, bajo. Poco después Antonio H. Chumillas, armónica y coros, y Miguel Lozano, en sustitución de Javier.

Tras grabar una primera maqueta, "Ejercicios de crueldad" (1990), participan en el recopilatorio "Rock en Babia" (1991), con "Soy un hombre tranquilo", tema que les abre las puertas del sello sevillano Trilita Discos, con el que publican su primer disco oficial, "Regalos vivos" (1992); a este álbum seguirían "Danzas de moda" (1995) y "El loco del chándal" (1997), ambos galardonados como mejor disco de sus respectivos años por Radio Salobreña (Granada) y Canal 25 Radio.

Tras producirse algunos cambios en la formación, publican "Cuarto trastero" (2000) y "Versión 5.0" (2001), este último una recopilación con piezas nuevas, canciones antiguas, y versiones de temas propios y de otros intérpretes; dos años después graban "Un minuto antes de la realidad" (2003), al que siguen "Revuelta elemental" (2005), "Las canciones del año que viene" (2008), "El día de autos" (2008), y "La belleza muda de los elementos del mar" (2010), su último disco hasta la fecha.

Doctor Divago cuenta además con gran cantidad de temas especiales, publicados en recopilatorios, discos promocionales, y tributos a otros grupos, entre los que se encuentran versiones de Nino Bravo, La Resistencia, The Beatles, Los Brincos, 091 o Surfin Bichos.

MP3 (128 CBR) - 42,9 MB - 52 min 15 seg

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Actuación de Yaco Lara en el programa Suso's show, interpretando una de sus canciones más conocidas, "La mañana", compuesta por el famoso cantautor italiano Al Bano, autor también de otro de los temas estrella de Yaco, "Viejo Sam".

MP3 - 33 MB - 34 min 48 seg
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AÑORANDO A LA PIQUER

Yo la tengo en la memoria,
reina en la historia de la canción,
su trono lleno de gloria
lo llevo dentro del corazón.

Quisiera decir mi pena,
cuando del arte se retiró,
desde la cima de las estrellas
dejó el teatro y calló su voz.

Se llama Concha Piquer,
la mujer que con su cante
llegó a la cima del arte
y allí dejó su cartel.

Se llama Concha Piquer,
la escena extraña su ausencia
y el cariño de Valencia
al arte de la Piquer.

¡Ay! Sus manos eran dos rosas,
sentido y alma de sus canciones,
llevaba las emociones
como revuelo de mariposas.

Si oyes una grabación
que hace palpitar tu ser,
escúchala con atención,
que en ella va el corazón
de nuestra Concha Piquer.

Valencia, que es su terreta,

fue seguidora de su canción,

y ella en su Maredeueta

mostró dichosa su devoción.

Yo no sé lo que daría
por que en las tablas
volverla a ver,
y todo el mundo
la aclamaría,
como a una reina,
Concha Piquer.

Se llama Concha Piquer,
¡Ay! la mujer que con su cante
llegó a la cima del arte
y allí dejó su cartel.

Se llama Concha Piquer,
la escena extraña su ausencia
y el cariño de Valencia
al arte de la Piquer.

Sus manos eran dos rosas,
sentido y alma de sus canciones,
llevaba las emociones
como revuelo de mariposas.

Si oyes una grabación
que hace palpitar tu ser,
escúchala con atención,
que en ella va el corazón
de nuestra Concha Piquer.