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El padre Hyeon es un cura dedicado por completo a su fe. Harto de estar rodeado de enfermos que mueren sin remedio, decide embarcarse en un viaje a África para hacer de conejillo de indias en un experimento que pretende desarrollar una vacuna para una enfermedad que está haciendo estragos. Desgraciadamente, no puede hacer frente a la enfermedad y acaba muriendo para revivir a los pocos segundos dejando atónitos a todos los médicos. De vuelta en su país, la vida del padre cambia por completo al verse idolatrado por sus feligreses creyendo que tiene podres milagrosos, pero desconocen lo que lo hace realmente especial, una sed de sangre incontrolable que lo lleva a actuar de una manera poco apropiada para su condición de sacerdote.

Pese a una realización impecable, cojea en varios puntos. Al ser una película de autor, el director se permite ciertas licencias que alejan mucho a este film de lo que lo podría clasificar como cine genérico de vampiros. Pero éso no sería del todo malo si no fuese porque se pasa más de media película mostrando al dichoso cura en situaciones aburridísmias y confusas que no aportan demasiado. Para llegar al clímax han de pasar muchos minutos (a veces excesivamente densos) de metraje cargados de escenas sexuales torpes e interminables que agujerean los oídos con sonidos muy amplificados de chupetones, mordiscos y lametazos. Esta parsimonia puede resultar en aburrimiento si no fuese porque el papel de Ok-vin Kim -Tae-joo-, mucho más enérgico, hace de detonante para poder ver algo más de movimiento.

Por otra parte, como ya he dicho, al no ser un film de vampiros al uso no esperaba ver colmillos, luchas o estacazos, y eso de vez en cuando se agradece. Trata al vampirismo desde dos puntos de vista diferentes: el hambre contenida de un sacerdote que niega, en parte -aunque acaba siendo un pecador completo-, su nuevo ser, y la total liberación de los más bajos instintos por parte de la protagonista. Esto se vuelve magistral a partir del momento en el que ambos tienen que convivir escondiendo su condición al resto de vecinos, convirtiendo la historia, por unos minutos, en costumbrista. Giro de tuerca que no dura demasiado cuando la situación se vuelve insostenible, desenbocando en un final que es, sin duda, lo mejor de la película. Teatral, consecuente y muy bonito. Punto y final para una historia con altibajos en su primera mitad, pero que evoluciona bastante bien hasta ese final necesario pero impactante a todos los niveles.

Mención a parte para el compositor habitual de Park Chan-Wook, Cho Young-Uk. Vuelve a impresionarme con una banda sonora preciosa que recuerda mucho a sus demás colaboraciones con Park, pero que consigue volver a transformar una historia amarga en una especie de cuento.

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En un pueblo aburrido y gris, una adolescente es asesinada brutalmente. Por ello es detenido el hijo retrasado (Bin Won) de una vieja acupuntora (la magistral Kim Hye-ja) del lugar. Esta madre, poniendo la mano en el fuego por la inocencia de su hijo, hará todo lo posible para sacarlo de la carcel, incluso investigar por su cuenta y riesgo quién fue el auténtico asesino.

Una genial dirección con una fotogrfia preciosista para mostrar un pueblo lleno de gente pobre que se desvive por ver la recreación de un asesinato. La policía es vaga y cualquier cosa les vale para cerrar un caso. Los estudiantes son retorcidos y un poco degenerados. Incluso la amistad es algo que no se puede dar por sentado. No puedo dejar de ver ciertos paralelismos con Memories of murder, pero con un cambio de roles ya que en este caso, la policía casi no hace acto de presencia. Al suponerse el asesino desde el principio (como si de un episodio de Colombo se tratase), la duda está sembrada. En el transcurso de la historia, los giros argumentales consiguen hacerte cambiar el foco de tus acusaciones pero de una manera sutil y calculada. Incluso cuando ya sabes quién es el asesino, la película no pierde interés y es a partir de ese momento cuando el discurso moral se vuelve más profundo y desgarrador. La conclusión es muy clara, pero la manera de expresar el sentir de los protagonistas hacen de este peliculón lo que es, un retrato de la desesperación de una madre devota.

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Kei, Bo, Sak y Mac son cuatro carteristas (Man jeuk -Sparrow- en Chino) en una ciudad con muchas carteras que robar. Chun Lei (¡uuuuy!) es una mujer que los persigue para conseguir robar, con las típicas armas de mujer, los favores, pero no los típicos favores, de los cuatro carteristas. Y Mr. Fu Kim Tong que es un ladrón jefe de ladrones que todo lo roba... el amor, la libertad y los pasaportes. Con la ayuda de tres y luego de cuatro de los raterillos, Lei pretende conseguir ser liberada de las garras del mejor ladrón de todo Hong-Kong.

Una historia más sencilla que a las que nos tiene acostumbrados el Sr. Johnnie. En lugar de acción, rebuscadas tramas y una infinidad de personajes con diferentes motivaciones, en ésta la cosa está clara; los "héroes" la bella "dama" y el malvado "ogro" que la tiene cautiva. Gracias a esta simplicidad en la trama, To se centra más en momentos de gran belleza narrativa y en las sutilezas del lenguaje no hablado. A destacar varios de esos momentos: la confusa escena del robo a cuatro bandas del principio, la graciosa persecución de la bella dama o el impresionante final bajo esa lluvia que cae a camara lenta mientras todos pretenden robar algo o evitar que éso sea robado.