Ingrid Bergman numa cena de "Notorious" (Alfred Hitchcock, 1946)

Carry Grant numa cena de "Notorious" (Alfred Hitchcock, 1946)

Notorious, 1946

Vês? Este é o Carry Grant, que não é o Gary Cooper (justamente, no ano de 1946 e em companhia de Ingrid Bergman). Um dos melhores pares da história do cinema. Não fiques aí parado. Se nunca viste, vai ver.

«The Paradine Case» de Alfred Hitchcock, 1947

(A Alida Valli ficou agarrada a este papel...)

Um sonho desenhado por Dalí

De todos os filmes que Ingrid Bergman fez com Hitchcock falta-me ver Under Capricorn. Mas o meu favorito é este. (Esta cena é de Spellbound.)

«Strangers on a Train» de Hitchcock, 1951

Bastavam duas cenas para que este filme valesse a pena: o último jogo de ténis e a cena do carrossel. Além disso, é um filme com um autor que para mim é a personificação da melancolia (Farley Granger, tal deve-se a um filme chamado Senzo).
É a segunda vez que vejo um filme em que Farley Granger é dirigido por Hitchcock, o primeiro é um caso sério de tensão constante, igualmente recomendável: Rope.

«Vertigo», 1958, Alfred Hitchcock

Das muitas coisas inteligentes que a obra-prima de Hitchcock, Vertigo, nos permite dizer, melhor é ficar calado e pensar no seguinte:

At Ernie's, a high class San Francisco eatery, Scottie Ferguson (James Stewart) is sitting at the bar. He looks over his shoulder; the place is full. The camera adopts his POV and glides through the crowded restaurant with its red wallpaper... and then a vision appears: a blonde woman in a green dress. The sudden, striking color contrast arrests the eye imediately, and like Scottie, we're hooked. This no accident, but the result of an extremely subtle manipulation of our perceptions. The camera, which had been slowly panning the room from right to left, now moves towards the table occupied by the misterious beauty (Kim Novak).
This is what it feels like to fall in love - and few films have captured the moment as Alfred Hitchcock's masterpiece, Vertigo (1958 ...). Scottie's first encounter with Madeleine is unquestionably a magic moment, an almost sacred moment of moviemaking. To many film freaks, it represents the very essence of cinema.

Jürgen Müller/Nils Meyer in 100 All-Time Favorite Movies, Jürgen Müller (ed.), vol. 1: 1915 - 1959, Taschen, s.d.

Um trailer inovador, «Marnie», 1964

Um diálogo de «Notorious», 1946

[Alicia]This is a very strange love affair.
[Devlin]Why?
[Alicia]Maybe the fact that you don't love me.

Uma história mesmo bonita, daquelas que recordam o sentido da expressão conta-me histórias...