Le lien entre l'invention de la photographie et l'émergence de la peinture moderne a largement été étudié, mais le séisme qu’elle a provoqué chez les caricaturistes, dans la perception collective de leur pratique comme dans leurs conceptions personnelles, et l’impact de ces modifications sur le statut de leur métier, n’a pas encore intéressé les historiens. En réalisant l’un des buts de l’art – représenter de façon illusionniste les réalités du monde –, la photographie a ouvert aux artistes d’autres champs d’exploration. La caricature ne partage pas avec la peinture les mêmes moyens mimétiques et se trouve en conséquence affectée d’une autre façon. La photographie a modifié le regard porté sur la peinture. De la même manière, elle a transformé les conceptions que l’on se faisait de la charge, modifiant de ce fait le statut social des caricaturistes. Leurs déformations n’ont pas eu la même valeur ni la même signification aux yeux des artistes comme du public. Étudier les concurrences, les luttes, les alliances entre caricature, photographie et peinture, ne permet pas seulement de réévaluer la dette de l’art moderne à l’égard des caricaturistes, mais d’apprécier la caricature elle-même, dans ses enjeux artistiques, sociaux et politiques les plus complexes.
SOMMAIRE
REMERCIEMENTS.............................................................................................4
INTRODUCTION................................................................................................5
1) DE LA RESSEMBLANCE NON MIMÉTIQUE.................................9
1. 1) Le laid idéal............................................................................................9
1. 2.) A l’ère de la déformation photographique............................................13
1. 3 ) Panthéonistes ou caricaturistes photographes....................................20
2) MANIFESTES POUR UN GRAND ART CARICATURAL.........................30
2. 1.) L’Art commence à la déformation........................................................... 30
2. 2.) Caricature mondaine................................................................................. 40
2. 3.) Le film immobile......................................................................................... 47
3) L’ART EN PROCÈS : ROUVEYRE OU FERMÉ ?............................63
3. 1) L’art a dévoré la charge............................................................................. 63
3. 2 ) La Beauté se rebiffe.................................................................................. 67
CONCLUSION................................................................................. 82
DOCUMENT ANNEXE :................................................. 85
BIBLIOGRAPHIE GÉNÉRALE...............................................89
CAPPIELLO......................................................................................................... 92
JOSSOT................................................................................................................ 93
SEM...................................................................................................................... 93
ROUBILLE et DIORAMA................................................................................. 94
Oeuvre de caricaturiste. ......................................................................................94
Ecrits : manuscrit et article................................................................................. 94
Articles, extraits sur Roubille :.......................................................................... 95
Catalogues de vente, divers :........................................................................... 96
ROUVEYRE.......................................................................................................... 97
ILLUSTRATIONS :............................................................................ 99
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