置身书写@流苏

“副刊是文学创作者的演出场，文艺报道的资讯站，人文现象的反思空间” ——路寒袖（《台湾日报副刊》主编） 《文林宣言》（1981年1月1日）:「文林，象征文学的领域，是一片宽敞的原野，让文学细胞自由的来此繁殖。我们的旗号，写上：创造与研究，相辅相形。」阐明创刊的宗旨，并搭配《文林》的木刻标志及插图设计——“请和我们一同起步奔向文林”，让读者耳目一新，更激励写作者，以热情、创造力，积极投向《文林》。 ////华文报章上的“文艺副刊”跟作品单行本或期刊杂志最大的不同及功效，是它能在一个版面上呈现多样的文体，提供作品的原貌，并看到编者、作者和读者三方之间在同一文本空间里互动，对作品产生共生图景，感受文坛现象的脉动，再现文学论争的实效性对话特征，反映新进作家的代际生成与递进等文学场现况。这种文学发展“原生图景”的显现是单行本和现有文学史无法替代的。也即是说，“文艺副刊”在文学生产与传播过程中扮演着举足轻重的角色。因此，文艺副刊的编辑意图，譬如：推介哪些作家作品、如何将文本呈现在版面上、怎样鼓励投稿与激发阅读兴趣，以至建立怎样的文学审美观或倡导什么人文意识，最终形塑怎样的副刊风格等，都是编辑文艺副刊的关键考量。所以，副刊主编的办刊理念与执行策略；其选稿准则、课题构思、栏目设置、版面设计与文本编排形式等；从整体大方向到局部细节，将使文艺副刊展现其特色，成就具标志性或典范性的版位形象。所以，作为主导副刊编辑风格与掌控编辑方针的关键人物，主编角色的分析对了解副刊传播特定文学理念至关重要。（陈义芝《世界中文报纸副刊学综论》1997）正如余光中所言，主知（性）的副刊，在文学创作之外，还制作专栏特辑，做深度的评论，研讨的对象遍及文学、文化及其他媒介的艺术形式。这样的副刊最具社会文化使命感，制造新的文学现象。林淇瀁亦指出，文艺副刊在文学传播过程中扮演着决定性的角色，以文学创作和文化议题为主要内容的版面，调性接近年轻求新求变读者的趣味。（向阳《台湾文学传播议题析论》2004）换言之，主编须将读者的需要纳入媒介内容的选择过程，方有可读性。 ////是以《台湾日报》副刊主编路寒袖的观点，亦是新加坡华文报文艺副刊从80年代初开始的编辑共识与实践方向。当时《南洋商报》的《浮雕》与《文林》这两个文艺副刊，一方面是年轻作者群展现创作技法的园地；一方面是主动编辑策略实践的文本空间。本文梳理两副刊作为...