Amor extremo (microrrelato)

No me abandones, me suplicó mientras desde el filo de la ventana la empujaba al vacío.

Fallat el VII Premi Delta de narrativa escrita per dones

Desprès del procés de lectura de les 18 obres presentades, ahir es va celebrar la reunió del Jurat del VII Premi Delta de narrativa escrita per dones, just abans que acabés el termini i haver d'explicar-ho a les persones representants dels ajuntaments convocants del premi que esperaven a la sala del costat.
Tot i estar permanentment en connexió durant aquests dos mesos per mitjà de la plataforma virtual on intercanviàvem les opinions de les lectures, i que en moments ha tret fum, no s'ha arribat a un consens fins just abans d'anunciar-ho. Escollir la guanyadora ha estat més fàcil, la finalista ens ho ha posat una mica més complicat. En tot cas, tant en una com en l'altra pot haver sorpreses.
Ha estat una experiència nova la de formar part d'un jurat d'un premi literari com aquest, intensa i alhora gratificant. En qualsevol cas molt interessant.
El proper dilluns a les 7 de la tarda es farà el lliurament de premis al Cèntric Espai Cultural, del Prat de Llobregat. No ens ho perdrem.

Davig Lagmanovich: Decálogo del microrrelato

1- No existe una descripción minuciosa de las circunstancias
2- No existe la construcción de un personaje, ni individual ni colectivo. Introducir a los personajes violentamente sin morosas descripciones.
3- El truco del escritor de microrrelatos consiste en agregar todas las palabras necesarias y ninguna de las innecesarias.
4- La minificción está rodeada de silencio; no ofrece cabida a digresiones ni circunloquios.
5- No impide la existencia de una voz narrativa, por lo general omnisciente.
6- Tres momentos o puntos de inflexión: el que presenta una situación determinada; el que indica la aparición de un elemento que perturba el orden establecido; y un momento final, ya sea que éste implique una decisión a favor de una de las entidades contrastantes, o bien una neutralización de los opuestos.
7- Su entrada o comienzo: se prefiere del tipo in media res o continuación de algo.
8- Dos posibles finales: un final "de confirmación", un desenlace que mantenga el tono y la coherencia; un final "de ruptura", que no mantenga el tono y la coherencia. Además de finales "cerrados" y "abiertos".
9- La importancia del título como elemento de la construcción; el título orienta a la lectura.
10- El tema de un microrrelato aparece como núcleo nebuloso de significación: una intuición que gira alrededor de una palabra, de una noción o de un personaje.

Conclusión: un título, que se supone significativo y orientador, generalmente in media res; un desarrollo, caracterizado por las nociones de concisión, simplicidad sintáctica y velocidad; y un final, que puede ser conclusivo o abierto.  

Passenger - Golden leaves

 

Clase de microrrelato

La escritora mexicana Ana María Shua imparte una clase magistral de microrelato en la Escuela de Escritores de Madrid

Aunque tú no lo sepas

 

Era la banda sonora de los trayectos en coche de casa de mis padres a la mía. Los que hacía al regresar de recoger a mi hijo para llevármelo a casa al salir del trabajo, cuando todavía no tenía edad para las guarderías. Tumbado y bien amarrado en el maxicosi que colocaba en el asiento delantero, en posición invertida como marca la normativa (la de entonces, no sé si ha cambiado ahora) le ponía en el CD esta canción. De reojo notaba como, con expresión seria, me miraba fijamente como si estuviera analizando y procesando cada uno de mis movimientos al hacer la segunda voz de Enrique Urquijo, sin desatender las peripecias del tráfico, y le arrebataba una de esas sonrisas de bebé que tanto cuestan de conseguir cuando de pronto, sin dejar de cantar, lo miraba.

Luego la voz de Enrique Urquijo se apagó y Los Secretos perdieron para siempre su capacidad de seducirme y poco a poco fui desentendiéndome de cada una de sus noticias, de sus discos nuevos. Pero cada vez que la escucho vuelvo a ponerme al volante de mi coche hace catorce años y, sin desatender las peripecias del tráfico, alargo la mano y me parece tocar la estructura de plástico del maxicosi que tengo al lado, donde tumbado y bien amarrado está el cuerpo de bebé de mi hijo que sonríe tan pronto como empiezo a cantarle aquello de aunque tú no lo sepas.

Alguien me la ha hecho recordar hoy. Nos conocemos hace un tiempo y hemos vivido momentos intensos pero hasta hoy no habíamos descubierto que compartíamos afición por Los Secretos, por Enrique Urquijo y más en concreto por esta canción.

 

 

Crónica personal bcnegra primer día

Cuatro de la tarde del lunes cuatro de febrero. Primer día de bcnegra en La capella y cuando llego la sala, de capacidad para 400 personas, está más o menos a mitad del aforo (a poco de empezar la primera mesa redonda llegaría a los tres cuartos). He hecho un hueco en esa mezcla de actividades laborales, lúdicas y domésticas que estructuran mis días para reservarme esta primera tarde, hasta donde pueda, hasta donde mi conciencia y el previsible margen de horas nocturnas que deba entregar para recuperar lo que no haya hecho por la tarde me lo permita. El espacio tiene la luz y el ambiente adecuado para operaciones negrocriminales, semi oscuro, místico, tenebroso y, por suerte, no hace el frío del año pasado que congelaba los dedos de pies y manos y no nos invitaba precisamente a despojarnos de nuestras chaquetas.

En la tarima ya están tomando posiciones. Me apresuro a recoger mi aparato de traducción simultánea que compense mi limitada capacidad para los idiomas, sin distinción, y me dirijo a una silla al final de las filas ocupadas, por esa vieja costumbre escolar de la que nunca he conseguido desprenderme de sentarme en las últimas filas de las aulas.

La primera de las mesas redondas va sobre tipos de veneno y su uso en la novela negra. Paco Camarasa el comisario de bcnegra toma posiciones junto al micro fijo de la tarima para hacer esta primera presentación. El acto se hace íntegramente en castellano. Hago un paréntesis para elogiar el estilo de este personaje que en adelante aparecerá en los principios y finales de los actos y desaparecerá en los durantes. Su omnipresencia hace que todo ruede sin interrupciones ni contratiempos, que el rumbo se mantenga. Sus intervenciones son justas pero precisas, acertadas, inteligentes, bien condimentadas de ironía. En la tarima toma la palabra una tal Fátima Llambrich, periodista, que conduce bien a los dos ponentes, expertos en química y toxicología. Hago otro paréntesis para elogiar también el haber escogido tan bien a los invitados, de ésta y las mesas siguientes, y de la gran capacidad de los moderadores para conducirlas. Si a esto le sumamos una organización impecable la cosa promete y mucho. Aparte de las referencias a las novelas de Agatha Christie la mesa se desvía más bien a los tipos de veneno que existen, o mejor dicho los tipos de sustancias capaces de hacer estragos en el organismo y su uso, más que en la literatura, en la vida real poniendo como ejemplos diversos casos ocurridos. Es decir, más que hablar de qué utilizan los escritores en sus novelas negras se habla de qué han utilizado los que han matado con este procedimiento y cuáles son las tendencias actuales, para deleite, probablemente, de diversos tipos de futuros homicidas o de psicópatas que debe haber desperdigados por la sala. La ponencia invita. Gran capacidad técnica de los dos invitados con una buenas exposición y destreza para afrontar la nutrida rueda de preguntas (algunas no demasiado acertadas) de los minutos finales. Me esperaba un poco más pero no puedo decir que haya perdido el tiempo.

Siguiendo las indicaciones del comisario estiro un momento las piernas y al poco ya están desfilando por un pasillo lateral los componentes de la mesa siguiente: la taula dels debutants, según el título. Un francés, un italiano y un catalán (no es un chiste), Delplanque,  Soriga i Llort, jóvenes autores para hablar de sus primeras novelas negras. El moderador, Carlos Zanón, autor entre otras de la novela negra No llames a casa, de la que ya hice una entrada en este blog, reparte bien el juego y los tres se apuntan rápido, y lo hacen con humildad y con ganas que tanto una cosa como la otra se agradece, para hablar de sus obras respectivas en un acto que poco a poco traspasa la pauta de las intervenciones ordenadas y va adquiriendo el formato de debate con aportaciones torrenciales y cruzadas que lo enriquece. Casi un brainstorming. Interesante, muy interesante oírles hablar de sus metodologías a la hora de afrontar la escritura, de sus diferencias, de sus especificidades, y reconforta que digan que no planifican demasiado a la hora de ponerse, que un poco sí, lo suficiente para poder escribir después con libertad, para coger los caminos que se les van abriendo delante conforme avanzan. Escribir con brújula y no con mapa, como dice Zanón en un momento intenso del debate. Y más Delplanque, más tendente a la improvisación, a dejarse llevar por su personaje. Se habla de Tarantino, de Frank Zappa, de viagra. La satisfacción de haber venido va dejando paso a la euforia y por eso decido quedarme sin duda al tercer acto. Este segundo ha sido en catalán, francés e italiano, y hemos estrenado los aparatitos de la traducción simultánea aunque veo mucha gente que no lo utiliza, la mayoría de los presentes: será que entienden lo suficiente el francés y el italiano o es que no tienen excesivo interés por lo que dicen. Por cierto, el aforo a estas alturas ya tiene bastante mejor pinta.

Antes, Camarasa interviene para comunicar que el cuarto acto no se celebrará en La Capella, sino que se hará en el Arteria Paral·lel, a diez minutos andando, más de trescientas personas atravesando un barrio tan negrocriminal como es el Raval, curiosa escena que no veré. El acto va de la Corrupción y, dada la actualidad del tema, se prevé que el público desborde el aforo. Acertado cambio de escenario.

Tercer acto. Difícil superar el anterior pero así es. Muy bien moderado por el periodista Toni Puntí asistimos a un “duelo” entre una escritora novel, Dolores Redondo y su obra El guardián invisible y Andreu Martín y su Sociedad Secreta. Esto ya está en su punto álgido. Va del silencio, del silencio de los parajes boscosos de la primera novela y de las mafias chinas de la segunda. En medio de los dos la comisaria, con atuendo reglamentario, de los mossos Cristina Manresa (algún día tengo que ponerme en contacto con ella). Muy interesante sus aportaciones aunque prudente a la hora de dar detalles de las mafias chinas de Barcelona. Un poco más se estira Andreu Martín en este tema. Dan muchas ganas de leerse ya las dos obras igual que las tres de la mesa anterior, pero habrá que establecer un orden cuando todo esto acabe. Descubro cosas como que hay un club de lectura de novela negra de los mossos, que los escritores se documentan con gente de las capas altas de la policía y que hay una cierta conexión mágica entre ambos, que hay autores que cuando presentan su novela ya tienen escrita la segunda. Curiosa pregunta que hace el moderador a la comisaria hacia el final del acto: ¿aprendéis de los escritores de novela negra?

Y ya no puedo quedarme más a pesar de mis ganas de seguir. Cual cenicienta al filo de la medianoche salgo rápidamente en dirección a dónde he aparcado la moto. Mis actividades laborales y domésticas, ya no las lúdicas, ya no esperan. Mañana será otro día.

Larga vida a bcnegra.

BCNegra 2013

http://www.bcn.cat/bcnegra/ca/programa/p9.html