"Como medida preventiva, les enviamos unas breves recomendaciones de seguridad para preservar la integridad física de las personas que utilicen su derecho a protestar.
Esta guía es un resumen traducido al español de las recomendaciones dadas por un equipo médico en las recientes manifestaciones en Seattle y Washington DC."
Esto es lo que Felip Puig (conseller d'Interior) considera fuerza proporcional y actos en defensa propia.
Por si no fuera suficiente con el grupito de violentos que siempre se apuntan a cualquier manifestación para reventarla, los mossos siguen utilizando infiltrados para caldear el ambiente y así poder mostrar imágenes de violencia en los medios y dar la excusa perfecta para que los mossos uniformados puedan usar la brutalidad que les caracteriza.
Más videos de mossos infiltrados y detalles sobre las imágenes, aquí.
Para quien quiera verlo, claro. Hay muchos que prefieren mirar hacia otro lado y tragarse la basura que sueltan la mayoría de los medios. Y seguir apoyando a los responsables, o lo que es lo mismo, CiU.
Como era de esperar, la mayoría de los medios de información de mayor difusión de España (que son de persuasión conservadora y neoliberal) intentaron minimizar el éxito del paro como parte de la huelga general convocada por los sindicatos, subrayando que la disminución de la actividad económica había sido menor, mostrando la limitada caída del consumo de la electricidad como indicador de ello. Según estos rotativos, la cantidad de esta reducción variaba dentro de un abanico que iba del 17% al 22% sobre el consumo normal. Se daba así una imagen encaminada a señalar que había habido una participación muy reducida en la huelga general, transmitiendo que la mayoría de la población desoyó la llamada a dejar de trabajar.
A ello se sumó una gran visibilidad de los actos violentos en los que participantes de la huelga general aparecían quemando propiedades privadas o públicas, y golpeando a personas, ya fueran civiles que querían trabajar, ya fueran los agentes del orden. En el programa del Sr. Cuní en 8TV, propiedad del Grupo Godó (también propietario de La Vanguardia), dedicó especial atención a tales actos violentos. En realidad, en muchos de tales medios aparecía la imagen de la huelga a través de actos de violencia, en los que el fuego y las llamas siempre aparecían en las fotos. Ni que decir tiene que todas estas informaciones correspondían a una campaña de desprestigio de las movilizaciones del movimiento trabajador, liderado por los sindicatos.
Los datos, sin embargo, muestran la manipulación (y no hay otra manera de definirlo) de estos reportajes. En primer lugar, señalar el descenso de consumo eléctrico en su totalidad no tiene mucho significado, pues la población que no trabaja también consume electricidad, pues está en casa o en algún lugar donde se consume electricidad. La manera más rigurosa es calcular el consumo de electricidad del día de huelga respecto al de un día festivo, digamos domingo, cuando la mayoría de la gente no trabaja. Esto es lo que debe hacerse para comparar manzanas con manzanas y no con peras. Es decir, hay que comparar el consumo de electricidad entre dos días comparables, es decir, un día sin trabajo (el domingo) y un día de huelga general que intenta que, como ocurre con los domingos, la gente no trabaje. Pues bien, tomando este indicador, se puede ver que, como bien han documentado un grupo de economistas (Economistas Frente a La Crisis) la huelga general fue un gran éxito, pues el consumo de la electricidad fue casi el mismo de un día festivo cuando la gente no trabaja (El País fue el único rotativo que hizo esa distinción, ningún otro rotativo la hizo).
En realidad, la caída del consumo fue un 87%. Si hubiese sido un 100%, ello indicaría que el consumo de electricidad había sido el mismo que el de un domingo. Un 87% es bastante cercano a un domingo. Ello es una muestra clara de que la gran mayoría de la gente no trabajó el día de la huelga general. En realidad, comparando tal indicador con los anteriores de otras huelgas generales, se ve que la huelga general en contra de las medidas altamente impopulares del gobierno Rajoy, fue una de las más exitosas de las que han existido durante la democracia, dato que el gobierno PP y sus avaladores, las élites gobernantes de la Unión Europea, incluyendo la Comisión Europea, intentan ocultar. Las declaraciones de portavoces de tal comisión se centraron en indicar que el ”fracaso” de la huelga general era una señal más del apoyo popular hacia las medidas que estaba tomando el gobierno Rajoy. Pero lo que alcanzó unos niveles de cinismo (y no hay otra manera de definirlo) inadmisibles es cuando el gobierno PP, a través de la Ministra de Trabajo, indicó que el gobierno estaba llevando a cabo las medidas que el pueblo español, a través de las últimas elecciones, había instruido al gobierno a realizar. En realidad, NINGUNA de las reformas impuestas por el gobierno Rajoy estaba en su programa electoral. La huelga general, por lo tanto, era también una protesta en defensa de la democracia española, protestando por el incumplimiento de las promesas electorales del PP.
En cuanto a los actos violentos –que, sin lugar a dudas, deben denunciarse con toda contundencia- éstos representaron una proporción minúscula de los participantes en la huelga. Centrarse en ellos es un insulto a la objetividad y equilibrio mediático que debería exigirse de tales medios. Las treinta personas violentas que hicieron gamberradas en la estación de Sants, en Barcelona, no se merecían la promoción gratuita que el Sr. Cuní les proporcionó, consumiendo una sección muy prominente en su programa. El 99,8% de todos los participantes fueron no violentos. ¿Por qué entonces se dio tanta cobertura a los violentos? La imagen deseada era relacionar una huelga general con un acto violento. Es así como la imagen de uno de los eventos políticos, económicos y sociales del año, la huelga general, se intenta desacreditar por los medios del establishment mediático del país al servicio de las fuerzas conservadoras responsables del subdesarrollo social de España.
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| Journey Into Mystery nº 90 pg 20. |
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| Journey Into Mystery nº 92 pg 28. |
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| Journey Into Mystery nº 93 pg 28. |
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| Journey Into Mystery nº 95 pg 20. |
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| Journey Into Mystery nº 85 pg 28. |
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| Journey Into Mystery nº 86 pg 28. |
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| Journey Into Mystery nº 87 pg 28. |
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| Journey Into Mystery nº 88 pg 20. |
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| Journey Into Mystery nº 91 pg 28. |
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| Journey Into Mystery nº 96 pg 28. |
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| Journey Into Mystery nº 89 pg 28. |
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| Moebius por Mike Allred. |
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| Walt Simonson por Andrew Robinson. |
"El ensayo de Moebius sobre rotulación en la primera colección en tapa dura de su SILVER SURFER informó mis propias ideas para intentar crear tipografías que complementen el estilo de cada artista… y sus comentarios en una entrevista que publicó GRAPHITTI en las solapas de la sobrecubierta del volumen me ayudaron a entender mi propio trabajo como artista.
En su ensayo de SILVER SURFER, Moebius decía estar consternado por sus compañeros americanos “tolerasen” que “foráneos” determinasen el aspecto de sus páginas, e incluso: “Para mí, la rotulación es una forma de grafología. Refleja tu propio estilo y personalidad. Una página de comics sin texto tiene su propia personalidad. Pero cuando añades los bocadillos, repentinamente toma un aspecto nuevo, diferente. Por ejemplo, me disgustó bastante el aspecto de mis páginas de Silver Surfer en un principio. Sin los bocadillos, me parecían apagadas, demasiado aburridas. Entonces las rotulé y cambiaron completamente. Se convirtieron en algo pleno, dinámico. La rotulación consiguió rematarlo“.
Cualquier artista especializado en la rotulación de cómics puede y debe abrazar estas palabras de Moebius, especialmente en la era digital, mi compañía Comicraft, jugó un importante papel en albergar estas premisas.
Los dibujantes ya no están limitados al estilo de rotulación de un solo artista, y un artista de la rotulación considerado debería elegir o, preferiblemente, crear un estilo específico que encaje con el trabajo de un autor de cómics, tal y como Moebius describe.
Es sumamente importante que artistas influyentes se expresen sobre todos los temas relacionados con su trabajo para que aquellos que beban el agua del pozo que cavaron puedan realmente entender la naturaleza de su propio arte.
En el quinto volumen de MOEBIUS publicado por GRAPHITTI, dice: “Un artista es por su naturaleza alguien muy sensible, que expresa en talento aquellos dolores que ha sufrido. Utiliza el arte para reemplazar la comunicación que no tuvo o no tiene con otros. La mayoría de los artistas fueron niños sensibles, a menudo introvertidos, que de pronto descubren que hay una gran demanda para esa misma expresión de su sensibilidad. Descubren el arte, en nuestro duro mundo, hay un oasis para los hacedores de sueños, e incluso te pagan por ello“.
Esto realmente se quedó conmigo. Tan simple y tan afectivo.
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| Dibujo de John Romita Sr. Rotulación de Sam Rosen. |
"Para mí, la rotulación es una forma de grafología. Refleja tu propio estilo y personalidad. Una página de cómic sin texto tiene su propia personalidad. Pero cuando le añades bocatas, de repente adquiere un aspecto totalmente distinto. Por ejemplo, al principio yo estaba bastante decepcionado de mis páginas en The Silver Surfer: Parable. Sin los bocatas, me parecían demasiado apagadas, demasiado sosas. Entonces las rotulé y cambiaron completamente. Se convirtieron en algo completo, dinámico. La rotulación lo trajo consigo."
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| Poster de Iron Man de Moebius. |
"O generan pánico o no los sacaremos de aquí" (minuto 1:44).
Por si alguien todavía tiene dudas de que Felip Puig miente más que habla.
Visto en Neuronas Asesinas.
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| Avengers nº 95 pág 2. |
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| Avengers nº 95 pág 3. |
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| Anotaciones de Neal Adams en la parte trasera. |
Siguiendo el hilo de la entrada anterior, parece ser que los originales de las trece primeras páginas del Fantastic Four nº1 (noviembre de 1961) se han conservado gracias a que se archivaron en el almacén de Marvel como que pertenecían al primer anual.
La explicación es que para incluir esas páginas en el anual, las tuvieron que retocar para adaptarlas a los cambios que habían sufrido los personajes en la colección regular en el momento en que se publicó el anual, en junio de 1963.
En ese momento se habían publicado ya catorce números, y el aspecto de la Antorcha y La Cosa había evolucionado. Así que para dar consistencia al material antiguo respecto al material nuevo creado para el anual, hicieron retoques utilizando pintura blanca correctiva directamente sobre los originales, en vez de utilizar copias fotográficas.
Echándole un vistazo al inventario que hizo Irene Vartanoff del almacén de originales de Marvel en 1980, se puede ver que hay 13 páginas catalogadas del FF ann nº1, así que esto podría corroborar la historia de Greg Theakston respecto a que su amigo compró esas páginas como si fueran del anual para averiguar luego que no era así. Probablemente esto evitó que desaparecieran junto al resto del FF nº1.
Así que si la historia es cierta, los únicos originales del FF nº1 que se sabe que existen tienen el aspecto de las imágenes de la derecha, las retocadas. Algo que un conservador profesional podría corregir y devolver a su estado original.
Podéis ver las imágenes a mayor tamaño si pulsáis el enlace que hay debajo de cada página. La historia se recoloreó por completo.
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