Escaners del catálogo de la exposición de originales de John Buscema en Palma.

Ya he recibido el catálogo de la exposición de originales de John Buscema en el Casal Solleric de Palma.

Como había adelantado Joan Roig, uno de los dos comisarios, la edición del catálogo es excelente. Tiene 328 páginas, un tamaño de 29 x 24 cms, y es a todo color.

No se trata de una simple reproducción de los originales de la exposición, sino que contiene extensos textos de Florentino Flórez y Faustino Rodriguez que cubren la vida y obra de este mítico autor.

Las imágenes que acompañan los textos se componen de excelentes escáners de los originales (como se puede ver en las imágenes que acompañan esta entrada), cómics USA y españoles, y de bocetos.

El diseño está a la altura que se merece un libro de esta categoría, y los textos están en catalán, castellano e inglés.

El libro no estará disponible hasta la semana que viene en la librería del Casal (971 721 481) porque la gente que se encarga del tema se encuentra de vacaciones.

Sin embargo, el libro SÍ que está disponible en la librería Norma Palma (971 919 980, espainorma@gmail.com), que ofrece gastos de envío nacional gratuitos. Se puede hacer el pago por transferencia o PayPal.

El precio del catálogo es de 22€, y los gastos de envío a los USA es de 22€. Hay que tener en cuenta que el libro pesa 2 kgs.

¿Podría Toberoff explotar directamente los derechos recuperados de los superhéroes?

Marc Toberoff había sido hasta ahora la cabeza visible de la lucha por parte de los herederos de Jerry Siegel para recuperar los derechos sobre Superman.

Estos últimos días ha vuelto a salir en los medios de comunicación por asumir la defensa de los intereses de los herederos de Kirby.

Además, Toberoff también representa a los herederos de Joe Shuster, quienes podrán reclamar su parte del copyright sobre Superman en el 2013.

En este artículo de The Hollywood Reporter, se comenta que Toberoff suele insistir en que separa su trabajo legal de sus aventuras empresariales, pero admite que estaría encantado si sus clientes –después de recuperar los derechos sobre los personajes– acuden a él para explorar diferentes posibilidades.

¿Estaría Toberoff preparándose el terreno para crear una productora con la intención de explotar los derechos que ha ayudado a recuperar? ¿O por contra se trataría de una maniobra para presionar en las negociaciones bajo la amenaza de prescindir de las grandes compañías de la industria del cine y el cómic?

RECTIFICACIÓN: Los Kirbys NO han denunciado a Marvel/Disney.

Ha habido una confusión sobre la noticia comentada anteriormente en este blog sobre los pasos que estaban dando los herederos de Kirby respecto a Marvel/Disney, producida por el desconocimiento de las leyes locales estadounidenses.

Exactamente, los Kirbys han entregado los llamados notices of copyright termination (algo así como "notificaciones de finalización del copyright") de 45 personajes a Marvel Entertainment, Disney, Sony Pictures (posee los derechos sobre películas de Spider-Man), 20th Century Fox (propietaria de los derechos sobre películas de Los 4 Fantásticos y X-Men), Paramount Pictures (tiene un acuerdo para distribuir las próximas cuatro películas producidas por Marvel) y Universal Pictures (posee los derechos de distribución para las películas de Hulk).

¿Qué significa este paso?

Para entenderlo, hay que remontarse a 1976 (ver entrada anterior), con la creación del Copyright Act de 1976, una ley destinada a proteger a autores veteranos de pésimos acuerdos firmados en su época cuando no sabían negociar o tenían una posición demasiado precaria como para exigir sus derechos.

Esta ley posibilita que, después de 56 años, el autor (o si éste ha fallecido, su mujer, hijos o nietos) puedan recuperar los últimos 39 años del copyright.

Por ejemplo, un contrato firmado en 1948 puede dejarse sin validez en 2004, previa notificación con suficiente margen. Las notificaciones se pueden entregar hasta 10 años antes de la fecha límite.

Eso quiere decir que los Kirbys han iniciado el primer paso para la recuperación del copyright sobre esos 45 personajes. NO es una demanda contra Marvel, sino que están ejerciendo su derecho de reclamar esos personajes.

Por este motivo, los Kirbys podrían conseguir los derechos de Los 4F en 2017, Hulk en 2018 y los X-Men en 2019.

Este artículo en inglés explica de forma clara en qué consiste el Copyright Act, aunque pese a todo, sigue siendo muy complejo. Álvaro Pons destacaba la siguiente parte del primer párrafo como clave:

As long as the work is not a “work made for hire,” the right of termination cannot be waived -- even if there are contractual provisions to the contrary.

La traducción sería algo así como "siempre y cuando no se trate de 'trabajo por encargo', el derecho a reclamar el copyright no puede ser denegado, incluso si hay disposiciones contractuales que indiquen lo contrario."

Lo delicado es interpretarlo.

Por un lado podría indicar que, en un trabajo que NO sea haya realizado por encargo, cualquier contrato donde se cedan los derechos a terceros NO será valido.

Este sería el espíritu de la ley, cuyo fin es proteger a autores mayores de contratos firmados bajo presión o por desconocimiento de lo que se firmaba.

Por otro lado, el texto sugiere que un "trabajo por encargo" no se beneficiaría de esta ley, así que no se podría reclamar el copyright sobre él.

Aparentemente esto afectaría a Kirby. Pero Harry Mendryk comenta en el grupo de discusión de Yahoo dedicado a Kirby, Kirby-L, que después de investigar el tema descubrió que hay una sentencia de la Corte Suprema sobre lo que significa "trabajo por encargo". Una parte de la sentencia indica que para que sea declarado "trabajo por encargo" tiene que haber un contrato firmado ANTES de que se haya realizado el trabajo.

Existe la certeza de que Kirby nunca firmó un contrato ANTES de la creación del Universo Marvel.

Mark Evanier afirma en su foro del Collected Editions Message Board que Kirby NUNCA firmó un contrato de "trabajo por encargo". También comenta que la renuncia que solía haber al dorso de los cheques entregados por Marvel, no se encontraba en todos ellos. Además confirma que Kirby nunca firmó un cheque ANTES de la entrega del trabajo.

También comenta el tema de que a Kirby se le pagaba una tarifa por página dibujada, pero en ningún sitio se atestigua que cobrara por lo que escribió. A una pregunta sobre cómo se podría considerar a las ideas de Kirby como trabajo por encargo, Mark respondió "esta es una buena pregunta para los abogados de Marvel."

En el artículo sobre el tema de LA Times, hay un párrafo que me gustaría destacar:
"Si los herederos de Kirby tuvieran éxito, posiblemente beneficiaría a Disney, ya que éstos les quitarían los derechos para filmar películas de Spider-Man o los X-Men a las productoras que actualmente poseen los derechos de explotación. De esta forma, podrían revenderlos a Disney."

Desde esta perspectiva podría darse el escenario de que Disney apoyara a los Kirbys en la recuperación de todos los derechos, para después recomprárselos por una astronómica suma de dinero, porque globalmente les beneficiaría el acuerdo.

Lo irónico del caso es que Stan Lee NO podría reclamar una parte del copyright, ya que está PROBADO que él era un asalariado, y por tanto, sus creaciones pertenecen a la empresa para la que trabajaba.

El origen de la demanda Kirby vs. Disney/Marvel.

La imagen de arriba es un autoretrato publicado en el Jack Kirby Masterworks (Privateer Press) que representa la lucha que Kirby tuvo con Marvel a finales de los 70.

El origen de esta disputa se remonta a 1978, cuando cambió la ley en los EE.UU. sobre el copyright para identificar el trabajo por encargo como una relación definida por un contrato.

En ese momento, las grandes compañías se apresuraron a comprobar que tenían toda la documentación en regla. Como consecuencia de esta nueva situación, en Marvel se generaron nuevos y detallados contratos para asegurarse la explotación de sus personajes en cualquier medio.

Uno de los puntos cruciales era lograr que Kirby renunciara a cualquier derecho sobre ellos. Por este motivo, en pleno inicio de la devolución de todo el archivo de originales acumulado a lo largo de toda la historia de la compañía, Marvel chantajeó a Kirby con no devolvérselos si no firmaba un contrato redactado exclusivamente en su honor, mucho más extenso y minucioso que el del resto de los autores.

La reacción de Kirby fue la de negarse a firmar el contrato, por lo que Marvel se negó a darle unos originales que ya empezaban a tener bastante valor en esa época (aunque nada que ver con su valor actual).

Gracias a la presión de los aficionados, autores y medios de comunicación del mundillo del cómic, finalmente Jack recuperó esos originales sin la necesidad de firmar ese contrato.

Esta es la clave por la que ahora sus herederos han podido iniciar esta ofensiva legal para obtener un porcentaje de beneficios de la explotación de los personajes creados o co-creados por él. La peor pesadilla del departamento legal de Marvel en los 70 se ha hecho realidad.

Recordemos que la compra de Marvel por parte de Disney todavía no se ha cerrado del todo, y se comenta en Wall Street que precisamente este potencial para surgir conflictos en la reclamación de derechos por parte de autores y herederos es uno de los lastres para que la compra fructifique.

¿Se atreverá Steve Ditko a reclamar un porcentaje sobre los beneficios de la explotación respecto a Spider-Man y Dr. Strange? ¿Esta situación animará a otros autores que han creado y crean para Marvel a pedir una compensación?

En esta demanda hay mucho más en juego que una simple compensación económica a los herederos de Kirby, y es por este motivo, y por lo crítico del momento, que la evolución de este litigio pueden tener repercusiones totalmente inesperadas.

Fuente: The Comics Journal Library, Volume One: Jack Kirby.

¡BOMBAZO! ¡Los herederos de Jack Kirby demandan a Marvel/Disney! ¡ACTUALIZADO!

Rich Johnston comenta en su blog BleedingCool que los herederos de Jack Kirby han emprendido acciones legales contra Marvel y Disney.

Los herederos de Kirby buscan obtener una parte de beneficio en el copyright de los personajes co-creados por Jack, siguiendo los pasos de los herederos de Jerry Siegel. Precisamente están utilizando a los mismos abogados que estos últimos, Toberoff & Associates, dejando de lado al abogado de la familia, al menos en este caso.

Estos pasos iniciales no tendrían consecuencias legales inmediatas, ya que en caso de victoria no se modificaría el copyright por lo menos hasta dentro de siete años.

Gente del entorno de Jack siempre había animado a éste a demandar a Marvel para conseguir los beneficios que Kirby se merecía por su responsabilidad en la co-creación del Universo Marvel, pero siempre optó por declinar la idea para evitar el desgaste psicológico y económico que supondría, especialmente en los últimos años cuando su salud estaba deteriorada.

Parece ser que los éxitos de los herederos de Siegel y la decisión de los mismos abogados de defender la causa ha sido el detonante para llevar a cabo esas viejas reivindicaciones por parte de su familia. Supongo que el hecho de que Disney comprara Marvel ha tenido bastante que ver para que este presigioso bufete de abogados aceptara el reto.

De todas formas, las circunstancias de Siegel fueron distintas a las de Kirby, ya que Siegel ya había creado el personaje parcialmente antes de colaborar para National/DC, mientras que Jack co-creó los personajes Marvel por encargo directo de la compañía. Así que las posibilidades de éxito son bastante dudosas.

Me da la sensación de que se trata más de una acción para llegar a un acuerdo económicamente muy favorable con Disney, en la línea de los acuerdos obtenidos por Stan Lee con Marvel en el pasado (contrato de un millón de dólares al año), que de un intento real para conseguir una parte del copyright de los personajes Marvel más importantes.

The New York Times también se hace eco de la noticia.

Aquí tenéis un listado con algunos de los personajes co-creados o creados en exclusiva por Jack.

ACTUALIZACIÓN 21/09/09: Los Angeles Times también cubre la noticia.

Bill Reinhold vende originales de Wolverine Origins, Earth-X, Brave & The Bold, Challengers, etc...

Bill Reinhold ha puesto a la venta a través de eBay muchas piezas interesantes como la que podéis ver en la imagen, publicada en Wolverine: Origins nº36 pg. 2. Las de esta colección han sido rematadas con aguadas, y han quedado preciosas.

También hay originales de Brave & The Bold (de Braithwaite, también con tonos grisáceos), Challengers y Earth-X (de John Paul Leon), Paradise-X (de Braithwaite), entre otros.

La gran mayoría tienen precio fijo, pero algunas son subastas. Creo que los precios son bastante razonables. Si alguien se quedó con las ganas de ir a Avilés para conseguir un dibujo u original de Braithwaite, ¡esta es vuestra oportunidad! ¡Daos prisa porque algunas acaban en un día!

SPOILER WARNING!!! ¡Ya están a la venta los originales del Reborn nº3 obra de Hitch y Guice!

¡Se acaban de poner a la venta ahora mismo aquí! ¡Daos prisa que vuelan! Aunque sólo por ver las imágenes ya merece la pena una visita...

Más información sobre la exposición de originales de John Buscema en el Casal Solleric de Palma. ¡ACTUALIZADO!

Juan Roig, co-comisario de la exposición que se inaugurará mañana jueves en el Casal Solleric de Palma de Mallorca, ha tenido la gentileza de ampliar un poco más la información que ya había mostrado en esta entrada anterior.

Todas las exposiciones que hemos comisariado hasta el momento con el Casal Solleric de Palma (Georges Bess, Pellejero, Gallardo, Ana Juan, Ana Miralles, Mark Schultz, Gilbert Shelton...) procedían de la colección propia del autor.

Para la de John Buscema hablamos ya hace años con Dolores, su viuda, y el año pasado se confirmó que nos cedían sus originales para la exposición. Buscema conservaba muy pocos originales. Nada relacionado con los muchos años que trabajo en series como Vengadores o 4 Fantásticos. Y de Conan sólo páginas entintadas por él, pues "odiaba" el trabajo de la mayoría de sus entintadores.

Cuando ya habíamos empezado a trabajar, la familia Buscema pensó que era "muy arriesgado" que la poca obra que conservaban estuviera fuera de su país durante tanto tiempo, por lo que decidieron volverse atrás.

Por ese motivo la exposición se redujo a originales pertenecientes sobre todo a la colección de Michael Maillot y Faustino Rodríguez, reforzado con originales de portadas de coleccionistas como Albert Moy y David Mandel.

A pesar de eso, la familia Buscema ha estado al corriente y apoyando todo el proceso de desarrollo del catálogo, y mañana llegan a Palma (viuda, hija y nietas) para estar aquí en la inauguración, que no se querían perder (pues no es habitual que un autor de cómic sea objeto de una exposición en Estados Unidos).

Todo lo expuesto y muchos más trabajos (algunos pocos conocidos) aparecen en el catálogo, que tiene textos de Florentino Flórez. El catálogo tiene 328 páginas (29 x 24 cm, a todo color) y la reproducción es excelente. El precio no se decidirá hasta el jueves, y los textos están en castellano, catalán e inglés.

Para conseguirlo desde fuera de Palma lo mejor es llamar a la librería del Casal Solleric (971 721 481) a partir del viernes (una vez inaugurado).

El original de la entrada corresponde a la portada inédita del Conan nº149 (a la derecha podéis ver la portada publicada). Pertenece a la colección de Michael Maillot, el mismo que aporta un gran número de piezas a la exposición. Albert Moy y David Mandel son pesos pesados dentro del mundillo del coleccionismo de originales, con colecciones dignas de museo. Me temo que de Faustino no tengo información.

Recordaros que la exposición permanecerá abierta hasta el 8 de noviembre. ¡No esperéis hasta el último día!

Gracias, Álvaro, por el contacto.

ACTUALIZACIÓN 18/9/09: He corregido el teléfono para conseguir el catálogo desde fuera de Palma. Hay que llamar a la librería del Casal (971 721 481) y no a las oficinas.

El proceso para comprar es el siguiente. Cuando llaméis a la librería os dirán si está disponible, y si es así, os darán un número de cuenta para hacer la transferencia. Una vez puesta, hay que llamar un par de días después para comprobar que la han recibido y ver que todo está corecto.

El precio es de 22€ más los gastos de envío (8€ a Ávila). NO se vende al extranjero por política del Casal. Supongo que el envío se hará unos pocos días después de recibir el dinero.

Juan Miguel Morey, de Norma Palma, me ha comentado que ellos también lo venden con envío nacional gratuíto (sólo disponible dentro de un mes), y SÍ que hacen envíos internacionales (sin gasto de envío incluídos).

Espectaculares pinturas de Dave McKean para las portadas de Sandman nº 1 y 2.

Scott Eder ha subido a su galería del CAF fotos de dos de las portadas más emblemáticas de Dave McKean.









Se trata de las portadas de Sandman nº1 (arriba) y 2. En las fotos se puede apreciar su tamaño y cómo estaban construídas. Como se puede observar, no hubo nada de Photoshop, sino que la portada se reprodujo de una foto directa de la pintura y su marco con sus elementos respectivos.

Fue un detalle que McKean le mandara las pinturas a Scott incluyendo el marco. Pinchad en las imágenes para ampliar.

Portadas de Sienkiewicz para el disco de Kid Cudi, Man on the Moon: The End of Day.

Estas son las dos portadas que Bill Sienkiewicz ha realizado para el último disco del rapero Kid Cudi, Man on the Moon: The End of Day.

La de arriba es la portada del disco regular, y la otra es la de la edición de lujo con DVD.

Las imágenes las he extraído del blog de Kid Cuti.

No es la primera vez que Sienkiewicz trabaja para la industria discográfica. Aquí encontraréis más portadas de discos, y aquí podréis leer una entrevista con Bill sobre este tipo de trabajo procedente del VIBE magazine.

Entrevista con Bill Sienkiewicz realizada en 2006.

Esta entrevista con Bill Sienkiewicz fue realizada en 2006 por Nacho García del Álamo, del sitio Freekmagazine.com, aprovechando la visita del autor al Saló del Cómic. La entrevista íntegra la tenéis aquí, aunque no puedo evitar incluir este fragmento en la entrada...

Llegas al Saló justo cuando Glénat publica en España tu libro sobre Jimi Hendrix, "Voodoo Child", que ya tiene algunos añitos... ¿Tienes un buen recuerdo de él?
La verdad es que sí. Debo decir que me encanta la edición española. Es un libro que ya no se puede encontrar en Estados Unidos porque sólo quedan algunas viejas copias en el mercado de usado.

¿Pudiste conocer en vida al mítico guitarrista?
Lamentablemente no. Pero he podido hablar con mucha gente que lo conoció personalmente. Pasé mucho tiempo con Alan Douglas, que fue su productor durante mucho tiempo y que lo convirtió en un icono. Otra gran ayuda fue el material fotográfico que Linda McCartney había realizado durante años. Ella fue muy amable con nosotros. Tenía mucho talento para retratar a nuevos artistas emergentes. Sus fotografías me sirvieron para poder realizar todo el trabajo de líneas.

Permitidme recordaros que vuestro humilde servidor es el responsable de dicha edición de Glénat. Hice la rotulación y todo el diseño gráfico, lo que tuvo bastante mérito teniendo en cuenta que en la edición USA el diseño brillaba por su ausencia. En mi galería del DeviantART encontraréis una muestra de ese diseño, incluyendo una comparativa entre la portada original y la de Glénat.

Una vez acabada la autopromoción >ejem<, permitidme recomendaros que os paséis por el sitio oficial de Sienki donde podrías ver muchas de las páginas del cómic sin la rotulación, incluyendo alguna página inédita que lamentablemente no pude incluir en la edición española. Aquí tenéis la galería.

Coincidiendo con esa visita al Saló, su marchante de arte en esa época, Graphic Collectibles, organizó una exposición de originales en una pequeña sala en el barrio de Gràcia, donde también estaban a la venta. Entre las piezas expuestas se encontraban algunos de los originales del Voodoo Child, y eran preciosos.

Por cierto, he descubierto la entrevista con Bill realizada en 2006 gracias al blog El Lector Impaciente.

Exposición de originales de John Buscema en el Casal Solleric de Palma a partir del jueves 17.

Me llega via Rafa Domene la siguiente información...

Hola a todos:

Por si a alguien le supo a poco (cosa difícil) la exposición que comisariamos este verano Florentino y yo con trabajos de Mordillo, el próximo jueves 17, a las 20 h, en el marco de la Nit de l'Art, nueva inauguración de cómic en el Casal Solleric de Palma:

BIG JOHN BUSCEMA. Historietes i dibuixos.

120 páginas originales del popular autor de Marvel, incluidas portadas de Conan, Vengadores, Cuatro Fantásticos, Tarzán o Silver Surfer, alrededor de 60 bocetos y diverso material gráfico.

En la inauguración contaremos con la presencia de su viuda y parte de su familia.

Y como ya es habitual, impresionante catálogo de 328 páginas, formato gigante, a todo color, que se podrá adquirir en la librería del Casal.

Nos vemos allí.

Juan Roig.

¡Qué afortunados los de Palma! La exposición promete ser espectacular, y la presencia de la viuda da a entender que gran parte de los originales proceden del fondo familiar. Espero poder ampliar la información lo antes posible, incluyendo la forma de conseguir esos catálogos por correo.

Frank Frazetta tiene nuevos agentes, Rob Pistella y Steve Ferzoco.

Ha sido el propio Rob Pistella quien me ha comentado que ahora es uno de los dos agentes de Frazetta, y que por eso está muy emocionado. Si os suena su nombre es porque de vez en cuando he colgado alguna pieza de su impresionante colección, especializada, entre otros, en Frazetta, BWS, Jeff Jones y Wrightson. Aquí tenéis su galería en el CAF. Este es el comunicado íntegro emitido el 29 de julio del 2009:

FRAZETTA FIRMA UN ACUERDO EXCLUSIVO DE REPRESENTACIÓN.

El legendario artista Frank Frazetta se complace en anunciar el nombramiento de Robert Pistella y Steve Ferzoco como sus agentes.

A través de su compañía de reciente formación Frazetta Management, Robert Pistella y Steve Ferzoco representan ahora en exclusiva los intereses de Mr. Frazetta en el incomparable conjunto de su obra, incluyendo la venta de originales, licencias, técnicas de marca, merchandising, al igual que cualquier aspecto relacionado con los medios de comunicación.

Mr. Pistella, nativo de New York, ha coleccionado y estudiado vorazmente la obra de Mr. Frazetta durante 35 años. Ha trabajado en la industria del cine durante 15 años en New York y Los Angeles, negociando contratos relacionados con películas y televisión, al igual que acuerdos con licencias de la industria del entretenimiento. Ahora vive en Richmond Va.

Su socio, Steven Ferzoco, nativo de Boston, es un gran fan de la fantasía icónica de Frazetta y su obra de ciencia ficción. Lleva 15 años coleccionando su obra.

'Nos sentimos honrados y emocionados de subir a bordo y continuar el gran trabajo que hizo Ellie Frazetta en establecer y promocionar el trabajo de Frazetta en el siglo XX' dijo Pistella como representante de su empresa. 'Pretendemos llevar la marca Frazetta a nuevos niveles en el siglo XXI'.

Se puede contactar con Robert y Steve en esta dirección:
Management@gmail.com.

Nueva portada de Batman obra de Bill Sienkiewicz.

Lamentablemente no puedo dar más detalles de la pieza. El marchante oficial de Bill Sienkiewicz ha colgado esta imagen en su galería del CAF sin dar más detalles.

Sigo sin entender cómo alguien muestra una imagen como esta para vender el original cuando Sienki suele rematar su trabajo digitalmente, así que es posible que tenga algunas diferencias respecto a lo que se puede ver.

De nuevo la transparencia brilla por su ausencia en este marchante de arte.

A nivel artístico, Bill parece que se está esmerando últimamente. Además, está siendo bastante prolífico para lo que es habitual en él, ya que está haciendo bastantes portadas (la mayoría son portadas alternativas), y está entintando los bocetos de Mike Norton en Green Arrow/Black Canary. Podéis ver un par de muestras del antes y el después en el blog de Mike.

Comparativa entre los lápices de José Luís García López y el entintado de Kevin Knowlan de la portada de Hawkman nº 1.

Se trata de la portada de DC Comics Presents: Hawkman #1, un cómic autoconclusivo publicado por DC en 2004. Formaba parte de una serie de cómics que rendían homenaje al editor Julie Schwartz. Los lápices son de José Luís García López y la tinta de Kevin Nowlan.

Es una reinterpretación de la portada de Hawkman #6 que Murphy Anderson realizó en 1965. Encontraréis la portada original y varios comentarios de Kevin Nowlan en su blog.

Creo que José Luís ha sido y es uno de los artistas más infravalorados. Por su parte, Kevin destacó en los 80 casi desde sus mismísimos inicios en la serie de Moon Knight (incluso en su faceta como rotulista). Lamentablemente no se prodiga demasiado en la actualidad.

Ambos autores han trabajado juntos en varias ocasiones, como por ejemplo en el especial Doctor Strangefate de la linea Amalgam (una colaboración entre Marvel y DC), en la serie Metal Men o en Batman Confidential.

Ya está a la venta el original de la portada del Reborn nº3, obra de Brian Hitch y Butch Guice.

La portada del Reborn nº3 se vende al módico precio de $8,000 en el sitio Theartofcomics, que es el marchante oficial de los originales de Hitch. El resto de los originales se pondrán a la venta cuando el cómic llegue a las librerías especializadas.

El precio me parece bastante alto para lo que se suelen vender las portadas de Hitch, pero supongo que si el marchante lo ha marcado así será porque hay coleccionistas como Alex Gonzalez dispuestos a pagar ese precio. En fin, no hay nada como ser multimillonario...

Dos ilustraciones de Jack Kirby realizadas para el libro The Art of Mickey Mouse

A principios de los 90 le pidieron a Jack Kirby que hiciera una ilustración para el libro The Art of Mickey Mouse. Jack produjo dos, ambas entintadas por Mike Thibodeaux. El libro contiene dibujos exclusivos para esta edición de Andy Warhol, Charles Schultz, Maurice Sendak, R. Crumb, Peter Max y William Steig.

La pieza llamada "El aprendiz de brujo", que acompaña esta entrada, no se utilizó. La imagen procede del libro The Art of Jack Kirby, publicado en 1992 por Blue Rose Press.

La ilustración que sí apareció en el libro la encontraréis en esta entrada del Kirby Museum, además de información complementaria.

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