Un agosto a Bologna (2)

Un agosto a Bologna (2)
di Solimano


Nel libro Bologna Centro Storico (Edizioni ALFA, 1970) a cui faccio riferimento, ci sono solo due immagini a colori.
La prima è quella del giardino in via Braina, e l'ho messa nel primo post. La seconda è una fotografia di via Castiglione senza traffico né macchine parcheggiate, e la inserisco qui sopra in apertura di post. Naturalmente la fotografia fu scattata nell'agosto del 1969, come le altre del libro, di cui riporto ancora la scritta della controcopertina: "La città riscoperta da un grande servizio fotografico a strade sgombre dal traffico".

Ecco un'altra immagine di via Castiglione. Anche chi non c'è mai stato, nota subito dalle due immagini la singolarità di questa strada: non è rettilinea, ma un po' tortuosa, come se fosse un corso d'acqua. Il motivo è proprio questo: via Castiglione è stata costruita sopra il corso principale del canale di Savena, utilizzato secoli fa per manifatture di lane e per tintorie.
I senatori bolognesi cominciarono a costruirci i loro palazzi, quindi divenne una via residenziale, ma ha conservato a tutt'oggi il suo fascino unico: è una strada elegante e popolare, come portici, case, negozi, tutto.
Via Castiglione è lunga, parte da piazza di Porta Ravegnana (le Due Torri) ed arriva a Porta Castiglione; qui, attraversata la circonvallazione, ci si trova di fronte ad uno dei due ingressi principali dei Giardini Margherita.
Era ed è una strada amata dai morosi: si chiacchiera per un chilometro e mezzo, si prende un gelato da Pino (ma i gelati fantascientifici che c'erano una volta non li fanno più) e si conclude in gloria la passeggiata su una panchina appartata dei Giardini Margherita.

Fra i palazzi senatori di via Castiglione c'è palazzo Pepoli Campogrande, ricchissimo di quadri ed affreschi del Seicento ma soprattutto del Settecento bolognese. L'immagine è tratta dagli affreschi del soffitto della Stanza dell'Olimpo, che il giovane Giuseppe Maria Crespi eseguì prima della fine del Seicento. Ci sono due delle tre Parche, e il Crespi scherza anche con un tema del genere: Atropo, la Parca che taglia il filo della vita, manca poco che ci strizzi l'occhio, mentre Lachesi sorride passandole il filo.

Nel libro non ci sono immagini dei Giardini Magherita, ed è naturale perché nei giardini non c'era differenza: le macchine non entravano -e non entrano- tutti i giorni, non solo nel mese d'agosto. Però una immagine dei Giardini Margherita la metto lo stesso, per due motivi. Il primo è per compiacere Roby, che ha fatto sapere nei commenti alla prima puntata che lo desidererebbe, visto che da piccola ha vissuto a Bologna. Sarebbe un motivo sufficiente, ma c'è anche un motivo tutto mio.
Torno ai morosi che percorrevano chiacchierando via Castiglione. Avevamo tutti un problema non piccolo, in quegli anni: dove potersi baciare tranquillamente?
Non eravamo dotati di macchina, ma non solo: anche nei cinema le cose non erano semplici, persino nei giorni feriali con sale semivuote. Credo che le maschere dei cinema -uomini e donne- venissero scritturate fra gli appartenenti all'Esercito della Salvezza. Con la loro maledetta pila negli occhi e con frasette del tipo: "Signori, composti", ci complicavano la vita.
Esisteva un metodo geniale brevettato dai genitori di una mia amica: andare alla Stazione Ferroviaria, sulla pensilina di un treno di prossima partenza e baciarsi lì, magari con qualche lacrimuccia per l'imminente separazione (esisteva un efficace collirio lacrimogeno). Quando il treno partiva, cambiavano pensilina. Ma con noi giovinetti non funzionava, ci avrebbero sgamati subito, mentre i due quarantenni avevano la comprensione ammirata di tutti.
Le panchine appartate dei Giardini Margherita erano una soluzione, guardandoci attorno ogni tanto per vedere se arrivavano famiglie con bambini. Difatti una volta ci accorgemmo che dietro una pianta si era appostata una bimba di sguardo vivo, sorridente e curioso, e ci toccò cambiare panchina, per non dare scandalo. L'episodio mi è tornato in mente qualche anno fa quando ho conosciuto Roby: erano passati un bel po' di anni, ma aveva proprio lo sguardo di quella bimbetta, certi sguardi non cambiano nel tempo. Pensa te, da una gemellina nata il 3 aprile come me (l'anno è un po' diverso) non mi sarei mai aspettato che spiasse i morosi.


Due immagini di via Galliera senza macchine, la prima è presa proprio all'inizio, da via Porta Castello, di cui si vede il selciato in primissimo piano. Via Galliera, dal punto di vista monumentale, è una delle più belle strade di Bologna.
Una sfilata di edifici grandiosi, si tratta dei palazzi senatori in gara di sfoggio l'uno con l'altro, spesso dotati di scaloni ampi e ricchi di sculture e di giardini interni (che sarebbe un altro bell'argomento, sono tanti i giardini interni di Bologna).
Quando arrivo alla Stazione Ferroviaria di Bologna, per andare in centro debbo scegliere se percorrere via Indipendenza, la via moderna dei negozi sempre piena di gente, oppure via Galliera. In genere scelgo via Indipendenza, perché via Galliera con le macchine parcheggiate perde molto, e i palazzi senatori sono diventati edifici amministrativi e di servizi. Però la domenica mattina, quando c'è poco traffico e gli uffici sono chiusi, via Galliera è una meraviglia quasi del tutto silenziosa.

In via Manzoni, molto vicino alla confluenza in via Galliera, c'è la chiesa della Madonna di Galliera. La facciata esprime la limpida e razionale armonia dell'architettura di fine Quattrocento (1491), ma purtroppo è anche un esempio del degrado delle decorazioni in arenaria. Le cave erano vicine a Bologna, quindi molto comode per il trasporto, la pietra sembrava adatta perché la lavorazione era facile, purtroppo col tempo diventava friabile, e così è successo alla facciata della Madonna di Galliera.


Due fotografie di via Zamboni (anticamente via San Donato), una delle sette strade che partono da piazza di Porta Ravegnana. Le fotografie sono simili, entrambe incentrate sul portico più bello di Bologna, quello accostato al fianco sinistro della chiesa di San Giacomo Maggiore.
Fu costruito fra il 1477 ed il 1481 per raccordare la chiesa di San Giacomo con l'oratorio di Santa Cecilia, di cui ha scritto Nicola in Abbracci e pop corn. Gli affreschi dell'oratorio sono di circa trent'anni posteriori alla costruzione del portico, che è arioso, snello, elegantissimo.
Il problema è il solito: le 36 colonne scalanate sono in arenaria, quindi i danni ci sono, anche se non gravissimi. Guardando oltre il portico, si vede uno slargo. Ero lì il 21 aprile 1945, per l'arrivo a Bologna degli alleati e dei partigiani, il primo contatto con la storia.

Lorenzo Costa: I figli di Giovanni II Bentivoglio e di Ginevra Sforzada sinistra: Ermete, Alessandro, Anton Galeazzo e Annibale
Lorenzo Costa: le figlie di Giovanni II Bentivoglio e di Ginevra Sforzada sinistra: Camilla, Bianca, Francesca, Violante, Laura, Isotta, Eleonora
All'interno della chiesa di San Giacomo c'è la Cappella Bentivoglio, in cui ci sono i ritratti della famiglia di Giovanni II Bentivoglio, eseguiti su tela da Lorenzo Costa nel 1488. Per una migliore visibilità, metto due immagini invece di una. C'è la separazione fra le figlie ed i figli.
Lorenzo Costa si ricorda delle sue origini ferraresi, ma è ingentilito dal contatto con la dolcezza del pittore bolognese Francesco Francia. Si tratta inoltre di un'opera fatta su commissione dei signori di Bologna, che ci tenevano ad essere rappresentati bene.
La realtà era piuttosto diversa. Ermete Bentivoglio, nel dipinto ancora un ragazzo, fu il più spietato nel massacro della famiglia Marescotti del 1501 (più che di una famiglia si trattava di un clan, morirono 250 persone), e Francesca Bentivoglio fece uccidere il marito Galeotto Manfredi.
E' vero che Camilla e Isotta si fecero monache, ma fra sedici figli qualche vocazione più o meno spontanea ci poteva stare.
La famiglia Bentivoglio, al potere a Bologna dal 1401 pur con varie traversie, fu cacciata da Bologna meno di vent'anni dopo questo dipinto per opera soprattutto di Papa Giulio II, ma anche per la ribellione dei bolognesi che distrussero nel 1507 lo splendido Palazzo Bentivoglio (Domus magna, più di 200 stanze!), che sorgeva dove c'è attualmente il Teatro Comunale, più in là lungo via Zamboni. Il giardino vicino si chiama ancora Giardino del Guasto. L'ultimo sciagurato colpo di coda dei Bentivoglio fu nel 1511, in occasione di un loro temporaneo rientro a Bologna: la distruzione della statua bronzea di Giulio II, che era stata fatta da Michelangelo.

Nelle due fotografie di via Zamboni si intravedono anche gli edifici che fronteggiano il porticato. Lì c'è palazzo Magnani, edificato dall'architetto Domenico Tibaldi attorno al 1580 per il senatore Magnani che non era di famiglia patrizia, ma un neo-ricco (come attesta il cognome). Nel 1589-90, i tre giovani Carracci, Ludovico, Agostino ed Annibale affrescarono le storie di Romolo e Remo. Nell'immagine, c'è il particolare della lupa che allatta i due gemelli in mezzo alla natura e di fronte a un uccello (credo una gazza) che sarà certamente una rappresentazione simbolica di qualche dea o ninfa favorevole a Romolo e Remo. Sembra che la lupa e la gazza si guardino come due buone amiche. Per molti anni, nella grande sala in cui ci sono gli affreschi, si tenevano le riunioni di Direzione Generale del Credito Romagnolo, che aveva acquistato il palazzo e che aveva anche una pinacoteca non grande come numero di opere, ma con alcuni capolavori. Non conosco una lupa romana più bella di questa, che è di mano di Ludovico Carracci.

Nel primo post ho inserito l'immagine di Bologna attorno al 1614 in un quadro di Guido Reni. Qui inserisco altre immagini, di cui quella qui sopra è la più importante storicamente. Si tratta di Bologna, rappresentata da Francesco Francia ai piedi dell'affresco della Madonna del Terremoto, eseguito nel Palazzo Comunale come ex-voto dopo il terremoto del 1505. E' una immagine completa, anche se l'affresco ha sofferto nel tempo. Ne furono tratti disegni e stampe, perché la descrizione di Bologna è precisa e minuziosa. Qui a fianco metto altre due immagini: a destra Bologna nel 1453 rappresentata da Pietro Lianori, un pittore minore del Quattrocento, in una tavola attualmente nella Pinacoteca Nazionale e a sinistra Bologna rappresentata da Francesco del Cossa nel 1474 nella Pala della Mercanzia, che è anch'essa in Pinacoteca.
Inserisco a chiusura del post l'immagine della intera tavola di Pietro Lianori e del particolare possente del San Petronio che tiene fra le mani Bologna nella pala di Francesco del Cossa.

Pietro Lianori: Madonna col Bambino fra San Gerolamo e San PetronioAnnunciazione fra i santi Stefano, Domenico, Francesco e Agostino 1453, Pinacoteca di Bologna
Cossa: Pala della Mercanzia (part), 1474Pinacoteca di Bologna